第四百一十二章 嘻哈盛景（上）[第3頁/共6頁]

當時的2pac，無疑是絕望的。他是一個生善於曼哈頓街頭，卻在十七歲時隨家人一起搬到加州，自此便將西海岸嘻哈文明的烙印燙製在靈魂深處的叛徒。對於東海岸匪幫來講，如許一個猶大式的人物，毫不成能在丹尼莫拉的最高安然級彆監獄裡有哪怕一英寸的立錐之地。再加上1994年的灌音室槍擊案以後，2pac與notorious.g.的乾係急轉直下，跟吹牛老爹的衝突也被擺在了檯麵上。孤身一人赴克林頓懲教所服刑的他當時所麵對的景況，隻能用四周楚歌一詞來描述。

除了嘻哈音樂的伴奏鼓聲以外，耳畔吼怒而過的槍聲，就是圖派克-沙庫爾生命裡最首要，亦最揮之不去的主旋律。

伴計們，這就是西海岸的餬口。”

是以，圖派克聲線裡極具辨識度的氣憤、脆弱和抵擋，在《californialove》這首歌裡蕩然無存。隻留下富有穿透力的嗓音，和一個更加精美、歡暢和合適支流市場的2pac。

“ayo，我曉得你們今晚都感遭到了來自加州的愛，但現在，我要分開一會兒了。不過，我們將持續這場西海岸派對，在我走之前，我必須向你們先容我的homie，thed-o-motherfucking-double-g。”

跟著2pac的唱段進入飛騰，舞台上的殊效變得更加活潑。背景中的街區，靜態畫麵越來越少，靜態的細節越來越多。那些在街頭盤桓的人們，開端整齊齊截地跟著音樂的節拍起舞，車輛在他們中間緩緩駛過，就連車燈的光束，也藉助現場探照燈的力量，在觀眾麵前劃過，讓人分不清這是假造還是實際。

在初期，特彆是在.a.期間，的氣勢更加原始，也更具有侵犯感，反應了全部組合音樂理唸的背叛性和對抗性。當時，他的歌詞老是環繞著康普頓街頭餬口的嚴格實際展開，主題不管如何竄改，也離不開藥物濫用、幫派犯法、差人暴行，以及在洛杉磯下城的儲存哲學。

的說唱氣勢，更偏向於精準、清楚的表達，而不是快速或者過於龐大的韻腳。製作人出身的他，站在麥克風前的節拍簡樸瞭然，使觀眾能夠非常輕鬆地跟上歌詞的內容。

讓我在洛杉磯的街道上縱情歡唱。

死囚唱片不會向任何人屈就。”

做能夠在派對上播放的嘻哈音樂，做能夠讓人隨之起舞的嘻哈音樂。

“既然我們都來自女人，名字也來自女人，此人間最首要的遊戲也來自女人，我想曉得我們為何老是要從女人身上去討取，為何要強姦女人，我們是否仇恨女人？”

他揚起脖頸，聲音充滿了力量與豪情，在他拖長調子的喊聲中，康普頓街區的每一寸地盤，化作洋洋灑灑的無數光點，飄散在舞台上空，終究消弭在拉斯維加斯的燦爛燈火裡。

我能聞聲小妞們歡迎我的尖叫。

在加州，我們隻穿匡威，不穿百麗。

在天使之城，

站在舞台中心，跟著副歌的節拍擺佈扭捏身材的2pac栩栩如生，彷彿真的從光陰的長河裡逆流而下，回到了人們的麵前。他穿戴標記性的紅色背心，搭配那條熟諳的玄色牛仔褲，脖子上的金鍊子在舞檯燈光的映照下閃動著刺眼的光芒，頭頂紅色斑紋的絲綢頭巾明示著他血幫康普頓分支mobpiru的核心成員身份。