第五百零七章 烏雲背後的幸福線[第2頁/共2頁]

當編劇們的腳本通過本身投稿或是經紀人遞交給製片廠以後，最早讀到它們的將是劇本分析師，這些按件計費的闡發師看似職位寒微，但卻擺佈著編劇們的運氣。每一個遞交給好萊塢電影公司的腳本都要顛末他們的闡發和總結。因為繁忙的製片人是得空看完煩複的腳本的。而劇本分析師要賣力把腳本中的故事和核心元素用簡短的話總結出來，並給出是否值得進一步跟進的評價。

《烏雲背後的幸運線》中，兩個社會邊沿化的人物，懷著一身的傷痕，在慢慢靠近，終究終究發明瞭真愛，也找到自我。男女配角都以阿甘一樣的對峙，在保衛著本身的底線，然後又垂垂髮明本身真正想要的東西。他們的尋覓與對峙，另有相戀，就成了最為感動聽心的那一部分。

想要獲得小金人，就需求遵循它的法則，才氣夠達到最大的能夠。

厥後，帕特碰到了一名年青的女孩兒蒂凡尼，她的餬口也不儘人意，丈夫為了她不幸車禍身亡，在接下來的日子裡，她做出了很多好事，成為一個有題目的女孩。蒂芙尼幫忙派特和他老婆重歸於好，但是前提是派特必須承諾蒂凡尼一個前提，就是和她一起跳舞。當他們的和談開端見效的時候，他們之間開端了一段不成思議的乾係。

96年，拉塞爾帶來了第二部作品《與災害調情》，仍然著眼於服從平衡的家庭餬口和人際乾係，該片在批評和貿易上都演出不俗，為拉塞爾走向支流鋪平門路。

終究肯定下來的腳本，故事改編自馬修・奎克的同名小說，這是一部在觀影情感上能夠讓人開釋的電影，後半段讓人有一種撥雲見日的快感。

四年後，他執導的影片《奪金三王》，報告海灣戰役中三位大兵一心尋寶、最後知己發明的故事。這部場麵火爆的豪傑主義反戰影片，與以往拉塞爾的作品劃清了邊界，看著讓人感到宣泄以後的身心舒爽。

杜嘉逸整合的新電影公司雇傭了多個劇本分析師，從海量的腳本當中遴選出合適杜嘉逸要求的劇本來。

在很多貿易電影當中，女性的角色常常是不奉迎的，要麼是走向性感線路，要麼是充當一個花瓶，很難揭示出演技。

?腳本是好萊塢電影的根底地點，如果冇有能吸引觀眾的故事，統統把戲都是白搭。每一天，通過征稿或腳本經紀，抑或聘請專職編劇，好萊塢各大製片廠網羅起數以百計的電影腳本，但終究能被拍成電影的則是萬裡挑一。

腳本優良之處在於同時展開了父與子兩個存在精力題目的角色，他們彆離克服本身的逼迫症和躁動症，以及科學和心機成見，終究賭贏了費城老鷹隊的比賽和寒暄舞大賽。故事情節在構建和編排方麵是嚴格遵循傳統家庭***和愛情笑劇的套路，用滾雪球的敘事形式，處理家庭內部成員之間的愛與傷害，讓兩個瘋子的愛情逐步綻放。