第139章 藏家心得[第1頁/共3頁]

葛老對吳天緣刮目相看，保藏錢是一方麵，但小我目光和審美更首要。一看吳天緣的藏品，就曉得他本身的內涵和涵養，每一件都是重器中的重器。

“這些故事必然要細心覈實，必須確確實在有這回事才氣信賴，即便是書上曾記錄過。現在也有人在書上做手腳，以是必須特彆謹慎。如果冇有這類來源，我感覺對文物的斷代必必要有四方麵的根據：1、可靠的文獻記錄；2、切當編年的墓葬出土的什物標本；3、當代遺址；4、窯址。這四個方麵哪怕隻一兩項確切可靠，便可下結淪。”

“之前的保藏家和現在的保藏家，心態上有點不一樣，解纜點也分歧。有多餘的錢，看到喜好的東西買來本身玩的人，疇昔香港稱之為“玩家”，以此做買賣的叫“裡手”。”

這倒是個吳天緣提個醒，今後有機遇和故宮打交道，最好人少！

“天民樓的保藏重點是明清官窯。明朝官窯到萬曆今後就非常糟糕，很多官窯停燒了或由民窯來燒，叫“官搭民燒”。到天啟、崇禎時，根基就冇有，很多寫著“天啟年製”的東西都非常粗糙，以是我們疇昔到萬曆今後就不收了。”

葛老長歎道：“對於保藏家來講，賣東西隻要兩種能夠：一是買賣失利，不得不賣，如許的例子很多。再有是喜好的人不在了，上麵也冇人接辦，兒孫要分炊，這些東西賣成錢是最便利的。對真正的保藏家，這些東西都是千挑萬選本身喜好的，哪個也捨不得。”

“我保藏有一件明成化青花表裡纏枝花草紋宮碗，裡外都有斑紋，前次拍了一個，要一億多港元。當然我這個買得早，冇有那麼貴，但也不便宜。”

“就即是熟諳一小我，如果你隻是看看照片，或者聽人先容，描述一番，冇有效的！你得跟他直接打仗，大師有了來往，再過一段時候，彆人再如何裝他都裝不像，你一看就曉得不對，這就是最首要的。在香港有一個很好的前提，就是每年拍賣會都有幾百件東西給你看。不管你買不買，你都能夠拿起來看，有上手的機遇。”

吳天緣有些不美意義，這點真不是他死記硬背，冇體例，都是瓷器本身說的！

“現在拍賣場俄然冒出一件好東西的能夠性不是冇有，但必必要考慮是如何回事？比如說1930年代或者更早，在一些首要展覽會上展出過，或某本書上就已經有過記錄，這就誰都冇話說了。像我們這件永樂十六子，在好幾本書上都有。”

吳天緣趁著可貴的機遇，儘量多接收明朝能量，然後跟葛老交換著，不竭學習大藏家的心得。

“第二天我們去，這纔看到一個永樂壓手杯、一個洪武釉裡紅帶蓋梅瓶，另有一個成化鬥彩。耿先生說，讓我們過過癮。這時我們才曉得，故宮有端方，超越多少人，一級品就不能拿出來，明天人太多，院長也冇體例。”

葛老熱忱的開端先容藏品，讓吳天緣上手研討，他也很獵奇葉老嘴裡的如此年青的妙手是甚麼程度？

“畢竟畫人物跟花草圖案美滿是兩碼事，這件東西描畫的是十六個小孩在做遊戲。用小孩做紋飾，從宋朝就有，但大多是一個兩個。呈現十六個小孩做各種遊戲，疇昔說是宣德今後纔有，但實在永樂就有了，但未幾見，而這件在永樂中又是最早的。”