第273章 故宮分家[第1頁/共2頁]

“青銅器方麵如何樣？”這是吳天緣最體貼的題目，乾係到青銅編鐘的互換難度。

“在繪畫的期間方麵，本地故宮的初期藏品反應了各個汗青期間的繪畫麵孔，特彆是東晉顧愷之的兩件北宋摹本《列女圖》卷和《洛神賦圖》卷實在地反應了漢魏六朝期間的繪畫氣勢。就唐、五代、兩宋繪畫而言，台北故宮在數量上較北京故宮要多，但本地故宮元朝繪畫浩繁的保藏量和完美的品格可謂天下之冠。”

“明清兩代數百年來帝王彙集的寶貝，除了第二次被本國兵士拿走的以外，其他多數留在宮中。這些都冇有盤點，就算有記錄也冇人查抄，以是有冇有不見、有多少丟失也冇人曉得！”

溥儀的自傳《我的前半生》中，出色記敘了清朝寶貝的燦爛。但是從溥儀的無知與偽天真的筆墨中，也清楚閃現出文物喪失的嚴峻環境。

吳天緣跟著林百裡提早聯絡胡館長，明天三小我來台北故宮觀光，這也是他第一次來台灣。

“台北故宮藏有書畫總計9120件，元之前繪畫574件，元之前書法155件。本地故宮有書畫15萬件擺佈，有近420件元之前的繪畫，310件元之前的書法。元之前書畫總保藏量，數量上本地故宮低於台北故宮。”

“我們前院長周功鑫也對這個題目作體味答：簡樸一句話說，有些搬不走的東西，也是國寶。當年文物南遷有考量。對台北故宮來講，宋元繪畫作品、清琺琅彩比較多。而清朝人物圖象都在北京。並且本地故宮博物院的大堆瓷器碎片都是寶，比方乾隆“三希堂”中的兩帖都在北京。能夠說本地故宮最大的鎮館之寶就是紫禁城，全天下都找不到第二件，以是兩個故宮的文物各有特性罷了。”

胡館長親身驅逐出來，笑道：“彆這麼客氣，要不是吳館長你朱紫事忙，早就應當來這裡轉轉不是？”

胡館長開打趣道：“如果純真比較藏品數量的話，本地故宮無疑完勝。如果比較佳構的話，就要說道說道嘍！”

“台北故宮主方法受的是清宮舊藏曆代書畫，而18、19世紀的“揚州八怪”、“京江畫派”、清初的“金陵諸家”、“四僧”等很多流派的繪畫和書法為清宮所缺，現在已是國之重寶。”

此中最為嚴峻的是當時宮裡的“全民皆盜”的環境，偷的體例千百種。比如寺人趁夜摸黑踹開儲存文物的堆棧大門，撬壞門鎖，像小偷一樣拿走寶貝。

台北故宮位於山淨水秀的外雙溪，占空中積1200畝。是仿照北京故宮款式設想修建的宮殿式修建，當年老蔣製作台北故宮的目標，就是為了顯現此中漢文明的正統職位。

連晚餐的用度都得到處籌措大清朝廷，靠大量的寶石和陶器抵押，無知加無能的溥儀隻能眼看著多量的文物流出故宮。溥儀是文物的統統人，也把文物作為保命的東西。他將文物當作生日禮品，送過曹錕、吳佩孚、張作霖、徐世昌等軍閥人物。

胡館長客觀的評價道：“就宋朝繪畫而言，台北故宮的山川畫珍品多於本地故宮，但那邊的人物畫珍品則占有首要職位。本地故宮繪畫藏品種類較全麵，除卷軸畫外，還藏有版畫、年畫、清宮油畫、玻璃畫、屏風畫、貼落等，這些是台北故宮所貧乏和不敷的。”

吳天緣一聽內心一涼，人家都說是鎮館之寶，估計互換的概率很低。就算是台灣體製寬鬆一些，那也不會等閒拿國寶互換。看來隻能找機遇借展，或是結合展覽，才氣湊齊九件青銅器。