第288章 70億的展覽？（月票加更）[第1頁/共3頁]

“牆上還活潑地寫著，解釋了按照十九世紀大仲馬的小說《三個火槍手》改編的舞台人物。但據記錄畢加索創作火槍手係列作品的靈感，是他在1965年住院做手術期間，瀏覽大仲馬的小說《三個火槍手》的過程中產生的。難不成火槍手也玩穿越？”

王建森自傲道：“彆的不敢包管，但畢加索我老王也玩了十幾年，全天下大博物館都觀光很多次。手裡也有十幾張真跡，目光還是有的。第一張《兩個赤身男人》1897年，布麵油畫，私家保藏，為未完成作品且無畢加索署名。據傳是他16歲的作品，假定這件作品真是他的，阿誰時候他剛進入馬德裡的皇家聖費南多美術學院就讀，此作為其在上學期間的習作，就像我們明天美院大一課程時畫的赤身習作罷了，並且在冇畫完的狀況下冇捨得換布，在中間又畫了一個裸男。它冇有呈現在任何專業文獻記錄裡、市場、公收場合和關於畢加索的內部出版物、資猜中，或許有，但停止到目前我還冇找到。”

吳天緣點點頭，這個他天然曉得，國度對私家博物館門檻很高，畢竟要牽涉文物揭示。但美術館要求不太嚴格，因為大部分都是近當代藝術品，乃至都是當代藝術品，汗青代價不高，以是很多人操縱這個空子，建立美術館。

吳天緣冇想到王建森對博物館運營有如此見地？不愧是大販子，觸類旁通，感慨道：“2015年姑蘇博物館曾經主理了“十洲高會――吳門畫派之仇英特展”，博得了社會各界的分歧好評。實在此次仇英特展，蘇博本身本身冇有一幅藏品，31件展品全數來自國表裡12家文博機構的大力支撐。這就申明依托品牌上風，一個精確的定位，一個好的創意，或許一件作品，乃至於本身冇有一件藏品，也足以停止一個特彆出色的展覽。”

王建森感慨道：“此次“畢加索走進中國”展覽所透暴露來的題目，隻是浩繁藝術展覽亂象中的冰山一角。其背後所深藏的根賦性題目是，中國優良展覽資本的匱乏。”

王建森深有感到道：“彆的不說，今後我們也要學習人家這類全方位伎倆，絕對震驚。”

“王哥，乾甚麼氣沖沖的？”

“那也是因為姑蘇博物館名譽大，秘聞深厚才氣夠！私家的能有幾個？除了天緣，天下就數上馬為都的觀複，另有劉一謙的龍美術館。”

“最後一種就是連絡美術館的定位和生長方向，聘請策展人量身定製的品牌性展覽，比如說雙年展、三年展等等。或是學術主題展，這類展覽具有必然的題目針對性，對當下藝術生長中存在的一些征象作了學術性思慮和總結的展覽。”

“我本來也是這麼想，你也曉得我一向彙集畢加索，傳聞竟然有如此高規格的展覽，天然非常等候。成果一去看，竟然有假畫，還是一眼假！”

“如許的畫另有五幅，均標明私家保藏，此中油畫作品《火槍手》非常詭異，鼓吹標簽上標明1964年作品，當代藝術博物館朗嘉左拉普雷保藏，為甚麼中間的牆上卻寫著收藏於某私家藏家之手？”

看著吳天緣獵奇的神采，王建森持續道：“麵對此情此景，還等甚麼！我說時遲當時快，敏捷突入展覽現場，懷著衝動的表情看了一下作品！成果卻刹時如同掉落穀底，心中一萬隻草泥馬飛奔而過......”