第296章 潛規則？[第2頁/共2頁]

吳天緣無法的放下報紙，感慨道：“都說文娛圈亂，我們保藏圈也是不消停啊！”

84歲的張伯倫在業界德高望重，他的作品常常能賣到100萬美圓以上。絕望之下張伯倫表示，助手隻是在他的指導下完成事情，首要創意都在他的節製之下。最後高古軒畫廊采取了他。

在傳統觀點看來，藝術家就應當親身將小我設法傾瀉在帆布上，而不是指導某小我去做。20世紀中期，淺顯藝術流行一時，安迪沃霍爾在工人幫部下完成的絲印版畫開端令言論逆轉。

老任接話道：“這類事全天下都有，比如印度藝術家亞曆山大近年來申明鵲起，他的作品以在傳統印度底版上增加極富設想力的設想而著稱，曾在英國、美國、加拿大等國的博物館展出，單幅作品代價靠近1萬美圓，但這些簽有格裡茨基名字的畫作並非出自其手筆！”

“他本人居住在紐約，這些畫是由遠在印度的7位助手完成的。“我更喜好不親身脫手畫，”格裡茨基剋日在接管采訪時稱，本身要花20年才氣趕上首席助手瑞亞茲?烏丁的程度，“不被技術困難所累，使我獲得了擺脫。”

反對派紐約當代藝術品保藏家邁克爾佳耦，在他們看來，筆觸間的纖細瑕疵令作品更顯貴重，若統統都很完美，畫家便有請人捉刀之嫌，我們將助手參與創作視為違約。有一次某位畫家聘請我們赴宴，當我們偶然間看到他有很多助手在事情室繁忙時，立即將這位畫家拉進了保藏黑名單。

吳天緣有些驚奇，這類無恥的談吐他第一次傳聞，老任笑道：“署名的藝術家與真正創作者，很能夠不是同一小我，對於此類咄咄怪事，當代藝術圈早已見怪不怪。部分著名藝術家，如英國的達明安、美國的傑夫昆斯，乃至公開招募多量助手，幫他們完成畫作與雕塑。據知戀人士流露，日漸高漲的藝術品代價、對當代藝術作品的暢旺需求是形成這一怪象的首要啟事。”

與郭慶祥的高調爭鳴相對比的是，範曾自流水線作畫照片在媒體上表露以後，就非常低調沉默，幾近消逝在公家視野中。記者曾多方聯絡範曾，但均未果。

對另一些藝術家而言，雇用助手意味著一種讓步。早些時候，紐約首要畫廊之一的佩斯畫廊回絕了雕塑大師張伯倫的多少雕塑作品，因為這些作品是在張伯倫指導下，由一名比利時創作者完成的。

郭慶祥拿出範曾“流水線作畫”的照片對記者說：“一麵明白牆上，同時吊掛著10張大幅宣紙，參照第一幅成品，一個個畫人頭、再順次畫人身、衣服，這是我親眼所見，照片也是範曾的門生崔自默頒發在網站上的。我在那篇文章中冇有點名攻訐，因為我描述的是在當前美術創作中的暴躁征象，是客觀存在的，是對事不對人。”