第303章 前途堪憂[第1頁/共2頁]

這也是吳天緣為甚麼要大力培養柳家的啟事，柳華生主攻茶道，柳美子學習花道和香道，都是日本最高階的藝術門類。一旦有了職位，那本身就是活招牌。

傑克凝重警告道：“我不曉得你有甚麼籌算，但如果想靠著日用瓷和產業瓷開辟歐洲市場？我建議你還是早點放棄！”

西班牙國立陶瓷博物館是享譽天下的頂級瓷器藝術館，在這裡你能瞥見藝術大師畢加索存世未幾的幾件陶瓷作品，也能瞥見中國明清期間的精彩瓷器，但你愣是找不到一件中國當代瓷器，真是丟人！(未完待續。)

“法國的日用瓷在歐州在產量上排英、德、意以後，其聞名的天下性品牌有：愛馬仕、christofle昆庭、ardaud柏圖、塔若等。塞利姆公司是專弟子產陶瓷設備的公司，出產的陶瓷設備技術先進，就連英國皇家瓷廠都利用此公司出產的陶瓷設備。一台等靜壓成型機為25萬美金，每小時能出產130件產品。”

“差未幾吧，我下一步先在海內嘗試重現當代很多失傳的瓷器種類，在包管質量前提下，進步產量，爭奪把它們量產化。”

普通家庭套裝以五個成為一套，除此以外，另有一人用、雙人用組合。外包裝更是講究。以碗為例，廠家特地經心製作與之相配的木匣子，每一個碗分開盛裝，以免運輸途中破壞，便於照顧、便於消耗者的采辦與保藏，也便於作為初級禮品贈送朋友。

吳天緣冇有多說，現在還冇有服從，說甚麼也都是假的。等有了服從，再通過馬克斯家屬的渠道打進歐洲高階瓷器市場，建立本身的品牌。

與花道、茶道一樣，現在去聞名窯廠燒瓷也成為日本人休閒體例之一。有的家庭婦女情願出很多錢插手燒瓷培訓班，本身親手設想、製作家裡的瓷器，這類餬口體例也日趨遭到日本年青人的追捧。

2010年5月，西班牙國立陶瓷博物館揭示了日本陶瓷藝術家三本一洋的作品――他是日本當代伊萬裡窯的最好傳承人，日本駐西班牙大使親身主持了三本一洋藝術展的揭幕典禮。

17世紀80年代，日本一個名叫柿右衛門的家屬研製出了一種乳紅色濁瓷，以白為底色，配有豪華的鑲金氣勢，更是遭到歐洲王公貴族的追捧。一時候保藏日本瓷在歐洲成為時髦。現現在歐洲國度皇家保藏或國度博物館都存有大量這個期間的日本瓷器。

“其次是德國，日用瓷出產占有了歐洲的四分之一，客歲餐具瓷的停業額為10億歐元，衛生瓷與英國和西班牙共占歐州的三分之一。他們產的骨灰瓷質量非常好，代價固然高，但在市場上有合作力，很脫銷。骨灰瓷咖啡杯每件14.80馬克，骨灰瓷中杯碟23.9馬克，骨灰瓷15頭茶具1098馬克，25公分高的雕塑人物2697馬克，折1625美圓，代價高得驚人。”

對於小日本吳天緣還是很佩服，他們的鬆散務實態度讓瓷器在歐洲大受歡迎。日本內銷瓷的外型與中國瓷附近，但又較著帶有日本風味，與中國瓷器相差最大的特性是日本瓷圖案和畫麵的色采非常靚麗明快，常常是大紅大綠、吵嘴相間，或有金線勾畫，它的茶杯、酒杯、碗、碟子等日用瓷器的邊沿也多用金色釉，非常精美。

那些經濟前提好的家庭更是保藏數套好瓷器，並講究瓷器的利用處合。在過節和新婚送禮的場合，公司年青人會湊齊分子錢經心遴選一套送給新人，作為永久記念。