第357章 三大流派[第1頁/共2頁]

“蘇式傢俱為了節流質料，製作桌子、椅子、凳子等傢俱時，還常在暗處摻雜彆的柴雜木。這類環境多表示在器物內裡穿帶的用料上。現在故宮博物館保藏的多量蘇式傢俱，十之8、九都有這類征象，並且明清兩代的蘇式傢俱都是如此。蘇式傢俱都在裡側油漆，目標在於使穿帶製止受潮，保持木料穩定形，同時也有遮醜的感化。

“在這些禦批中常常記錄著如許的事，天子看了後感覺某部分用料過大，及時唆使將某部分收小此。特彆是雍正天子，他本人很謹慎節流，對藝術要求很高，以是根基上每件東西都要顛末他看過才氣定做。”

清朝出產傢俱的首要產地有廣州、姑蘇、北京，此中以廣州最為聞名。被譽為清朝傢俱的三大名作。

“這類斑紋線條流利，竄改多樣，能夠按照分歧器形而隨便伸展枝條。它的特性是多以一朵或幾朵花為中間，向四外伸展，且多數高低擺佈對稱。如果裝潢在圓形器物上，其枝葉多作循環式，各麵紋飾銜接奇妙，很難辯白他們的首尾。

廣式傢俱為講究木性分歧，大多用一種木料做成。凡是所見的廣式傢俱，或紫檀、或紅木，皆為清一色的同一木質，決不慘雜彆種木料。並且廣式傢俱不加漆飾，使木質完整暴露，讓人一看便有實實在在、一目瞭然之感。

看完幾個廣作傢俱，歐陽老爺子重點帶吳天緣來到蘇氏傢俱處，持續道：“蘇式傢俱，是指以姑蘇為中間的長江下流一帶所出產的傢俱。蘇式傢俱構成較早，環球聞名的明式傢俱即以蘇式傢俱為主。但進入清朝今後，跟著社會民風的竄改，蘇式傢俱也開端向煩瑣和華而不實的方向竄改。”

明末清初期間，因為西方布羽士的大量來華，傳播了一些先進的科學技術，促進了中國經濟、文明藝術的繁華。廣州因為它特定的地理位置，便成為我國對外貿易和文明交換的一個首要流派。

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廣式傢俱的特性之一是用料粗大充盈。廣式傢俱的腿足、立柱等首要構件非論曲折度有多大，普通不利用拚接體例，而風俗用一木挖成。彆的部位也大抵如此，以是廣式傢俱多數比較細弱。

事情都是如許，當代廣州是港口，大料最多，以是那邊工匠不太珍惜料，用的很費。而運到姑蘇料未幾，人家工匠天然要考慮本錢，想體例去省料，逼著增加設想感。明式黃花梨傢俱估計就是如許纔出世的？

“姑蘇傢俱的裝潢題材多采納自曆代名流畫稿，以鬆、竹、梅花、山石、花鳥、山川風景以及各種神話傳說為主。其次是傳統紋飾如“海水雲龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥”等。折枝花草亦很遍及，部分裝潢多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主。西洋斑紋極其少見，普通環境下看是蘇式的纏枝蓮，還是廣式的西番蓮，已成為辨彆蘇式和廣式的一個特性。”

“廣式傢俱除裝潢西式紋飾以外，也有相稱數量的傳統紋飾。如各種情勢的海水雲龍，海水江崖，雲紋，鳳紋，夔紋，蝠，磬，纏枝或折枝花草，以及各種花邊裝潢等。很多廣式傢俱乍看都是中國傳統斑紋，但細看起來，或多或少地總帶有西式陳跡。為我們鑒定是否廣式傢俱供應了根據。”