第1496章 牛[第2頁/共2頁]

畫麵描畫兩個小牧童和兩隻水牛，此中一個牧童手裡托著一個鳥籠。

不過，李可染一樣是當代畫家。

李可染畫的牛極富餬口情味，或行、或臥、或鳧於水中。

看到這個畫麵，陸飛大吃一驚。

夾層底部是紅磚水泥砌成的牆垛，剛纔撿金條的時候，底部一塊兒紅磚活動開來。

近幾年，幾幅李可染的牛圖，每一幅都衝破億元大關。

特彆是賞印，一絲一毫一個斑點一個斑點的比對。

右上方題畫為“可與言。可染弟畫，小兄白石。”

全數看完，陸飛終究能夠必定，這幅《牧牛圖》就是李可染的真跡。

為了保險起見，陸飛用手機查詢了齊白石和李可染的真跡以及賞印。

至於夾層中的金條，本身固然不感冒，那也不能留在這裡便宜彆人。

再次打量夾層，陸飛就是微微一愣。

李可染善於山川人物。

李可染的牛，齊白石的題畫和印章，這可就太牛逼了。

看著這幅畫，陸飛都捨不得把視野移開。

莫非在貳心中，這兩幅钜作還不如那些金條值錢嗎？

近些年，連續有七幅李可染畫的牛呈現在各大拍賣會上，幾近每一次都是壓軸拍品的存在。

想要鑒定這幅畫的真偽，還要靠陸飛的學問和對李可染功力的體味來判定。

實在過分度了。

即便陸飛用了儘力，也不能撼動分毫。

從團體看，李可染的山川畫比明清山川畫更靠近了工具的感性實在，從某種意義上看減弱了意與情勢興趣的獨立性。

不但這一塊兒，順手把住中間一塊兒紅磚，稍稍用力就能掰下來。

同時誇大作山川畫要從無到有，從有到無，即從純真到豐富，再由豐富歸之於純真。

想到這兒，陸飛嘗試著把這一層八塊兒紅磚全數掰了下來。

看到這些，陸飛已經有了判定。

李可染的山川畫正視意象的凝集。

砌牆的水泥標號相稱高，之前本身撬壁櫥的時候，較著能感受獲得。

想到這陸飛就是一皺眉。

整幅作品以濃、淡、焦，濕、乾、染的筆法一氣嗬成，看似信手揮灑，卻到處妙趣橫生。

又賞識了一會兒，陸飛戀戀不捨的把《牧牛圖》收了起來。

那孫子何德何能啊，竟然同時具有啟功和李可染的真跡。

再看紅磚下的水泥，公然都是豆腐渣工程。

畫技、筆法與李可染功力特性完整符合。

真不曉得此人到底是咋想的。

他在四十年代的山川作品是一種線性筆墨佈局。

媽蛋的！

既然被他藏到一次性夾層裡，估計九成九都是黑貨，底子不敢拿出來示人。

噝――

莫非是那傢夥用心如許設想的？

齊白石的題畫細弱有力一氣嗬成，一樣擁戴齊白石書法的特性。