第327章 鈞窯碗[第2頁/共3頁]

因為在當時的官窯，力求釉色均勻，但因為少數器皿在燒製中的窯溫、釉色質料配比、燒製環境等身分的影響形成了釉麵在溫度中的竄改複原不一，才構成了走泥紋。

比如"縱有產業萬貫，不如鈞瓷一件"。

北宋的瓷器，能傳承到現在涓滴無損，這本身就是個古蹟。

李鐸的《詠鈞瓷》。

其勢沉重古樸，敞亮而深沉。

不過這的確有些裝逼的懷疑，我們乾脆還寫成淺顯易懂的小碗。

從而翻開了神州瓷藝史上最為光輝的篇章。

鈞窯瓷有多貴重，從官方對鈞窯的評價就能完美的表現出來。

北宋鈞窯小盌，這個字與碗字同音，在當代和當代保藏界，那些裝逼的大咖們在筆下寫為小盌。

北宋鈞瓷最首要的代價就是在於它對釉麵隨心所欲的表示力。

而陸飛咪西的這隻碗就是極其可貴少見的絳紫色鈞瓷小碗。

宋朝受理學的影響，反應在瓷器上就是規整對稱，不管是外型或紋理都遵守這一原則，特彆是北宋官造鈞瓷，非論文房器具或大型祭器都嚴格遵循這一原則。

"鈞瓷掛紅，代價連城，鈞不掛紅，一世受窮"等等。

"鈞瓷無對，窯變無雙"。

瓷器紋理從北宋的"隱"到南宋的"顯"，乃至官窯，哥窯紋理的大要情勢對元朝瓷藝產生了直接影響。

這件鈞窯小碗口徑九公分，口沿內收，有紫色斑點，這就是所謂的鈞紫，係紅釉和藍釉相融會而產生，這是因為製作時在藍色的釉上塗了一層銅紅的原因。

鈞，即重量，北宋初期官窯鈞瓷分量沉重。

鈞窯燒成溫度已經達到1350℃-1380℃之間，延承了傳統鈞窯胎質細緻，釉色燦豔奪目的特性，又連絡了當代審美，器形飽滿小巧。

不管是呈色和各種紋理的表示，做到窯變可控隨心所欲的表示技術，至今無人能仿造。

但是直到現在，西方人仍然以為隻要閃閃發光的東西纔有代價。

在藍、紫、白的布風景上有藍白相錯、紫紅交叉、紅藍相融，使得鈞窯的釉色顯得特彆奧秘莫測和高雅多姿。

將五百年陳年窖藏措置好，回到車上，陸飛迫不及待的把咪西的那隻絳紫色小碗取了出來。

"暈如雨後霽霞紅，出火還加微炙工。世上硃砂非所擬，西方寶石致難同。"

在柴窯瓷的光輝暉映下，宋，元瓷藝向著氣勢分歧，但技藝高深不凡的門路上生長。

之以是成為絕，是因為鈞窯瓷器是迄今為止獨一冇有人能儘善儘美毫無瑕疵仿造的瓷器。

受道家思惟深切影響，在宋徽宗期間達到岑嶺，其工藝技術闡揚到極致。

前人曾用"落日紫翠忽成嵐"等詩句來描述鈞瓷釉色矯捷、竄改奧妙之美。

鈞釉中存有大量的氣泡，這使鈞窯釉中紅、白、藍、紫多種色采相互異化，產生出很多燦豔多彩的流紋，這就是窯變征象。

北宋鈞窯做到窯變可控，蚯蚓走泥紋是其特性之一。

更是保藏界大咖為之鑒定最頭疼的瓷器。

從石器期間東方人便對玉石內蘊的無窮魅力深深吸引，拓展了東方人貫穿天然奧妙寬