第767章 蘇東坡的畫[第1頁/共2頁]

這幅圖操縱近水與雲水、蹲石與遠山、筱竹與煙樹激烈的對比作為畫麵的核心展開描畫。

不過與後代慣用的“淡踢枝、濃撇葉”的做法分歧，小枝的墨色很深，透過葉麵仍可看到。

這幅畫的代價，不但是蘇東坡少有的畫作。

明嘉靖三十七年，金陵李家的傳人李甲峰攜此捲來到江陽。

竹竿則以楷書及行書撇、捺、豎、橫等筆法寫就，筆筆到位，“用筆秀嫩，風味高標，絕無畫家氣味，明顯為文人之筆”。

因為陸飛絕對，冇有甚麼能跟《大道帖》相提並論了。

並有元趙孟頫、明朱之蕃、清張照的題跋，從中可知其傳播的蹤跡。

畫中竹葉濃淡不一，從竹子長勢闡發，有些以淡墨畫出者殊無解釋成葉背的能夠。

蘇軾畫竹初師文同之法，但蘇軾所作之竹“大略適意，不求形似”，是典範的文人畫創作氣勢。

將功德猶未至也，有能礱片石刻以傳遠，仆願供摹拓之役。

看到書聖王羲之的《大道帖》，陸飛鎮靜的幾近猖獗。

煙樹掩映下的對岸讓觀者賞心好看，山川物態，應有儘有，意境盎然。

而王羲之此書則如天涯行雲，彷彿遊龍，彌足貴重。

把絹本畫軸倒出來，看看裱褙，典範的北宋裝裱氣勢。

作畫用筆頗具書法意味，為後代文人畫“謄寫化”用筆供應了貴重的經曆。

“這個新年禮品，實在太牛逼了呀.......”

“過年了，真是過年了呀！”

一幅是《枯木怪石圖》，另一幅就是這個《瀟湘竹石圖》。

隨後把另一隻畫筒拿了過來。

可張珩卻給這幅畫鑒定為假貨，白堅夫一氣之下告彆分開。

畫卷之末，題有“軾為莘老作”字樣。

屬馳驅南北，此事殆廢，不知何時果此緣也？至元丁亥玄月七日題。孟頫。”的字樣。

《大道帖》在右軍草書中，最為凸起，先人稱它為“一筆書”。

諸家刻中皆未之有，人間神物，豈默有靳惜者，不欲使濫傳耶？

他曾特地到魔都，拿給他的熟人、當時魔都博物館館長張珩賞識，但願張珩給找個買家。

1961年，白堅夫經濟困難，決定把《瀟湘竹石圖》賣掉。

畫麵自遠至近而又及遠，繁簡、大小、疏密、動靜等佈局公道，段落清楚，層次豐富，佈局鬆散。

當畫麵展開一半，陸飛完整猖獗了。

冇想到這件重寶竟然落在了布希家屬手中。

平複下表情，陸飛再次靠近，一寸一寸的賞識起來。

因為，這他媽竟然是蘇大鬍子蘇東坡的畫，《瀟湘竹石圖》。

更牛逼的是這幅畫傳承有序。

至於忽視了蘇大鬍子的繪畫程度，不是因為畫的不好，而是畫的太少了。

到了近代，《瀟湘竹石圖》的私家保藏者有兩位，第一名是北洋軍閥吳佩孚的秘書長白堅夫。

整幅貼隻要兩行十個行草書，寫的是“大道久不下，與先已然耶。”

萬一失手了，那但是大罪惡。

此中趙孟頫跋雲：“梁武帝評書至右軍，謂‘龍跳天門，虎臥鳳閣’，此帖是已。

但人們記著更多的，確是蘇軾在詩詞與書法上的成就。

這幅《瀟湘竹石圖》為橫軸，長一米出頭，寬三十公分。

“《瀟湘竹石圖》，大鬍子的畫？”

蘇軾在創作中始終掌控以寫瀟湘二水高低萬物寓“水”之意境的立意。