第484章 黍離圖[第1頁/共3頁]

“見教不敢，不過我卻感覺這幅畫不對。”於飛語出驚人，現場第一次呈現了專家定見相左的環境。

“感謝你！”王先生的神采很平平，彷彿有些不對勁似的，上前拿了畫就要分開。

蕭翼終究抓住機遇了，大說特說，直說的吐沫飛濺！讓李思思皺眉不已，不由的看看時候，照如許下去，真不曉得甚麼時候是個絕頂。

王先生微微一笑，並冇有太多的表示。

好吧，現在的這類環境隻要任由他們去了。

“這位專家教員，您說我這幅畫不對，叨教有甚麼證據嗎？”王先生揚了揚手中的卷軸說道。

蕭翼謹慎的翻開卷軸，隻見畫中畫著一棵玉米，長在石頭中間。上麵又出了一枝花作為烘托。很有寄意和情味。在畫的左上方，題著一首詩：“太虛蠓蠛幾顛末,瞥眼桑田海又波；玉黍離離舊宮闕，不堪斜照伴銅駝。”下方是黃賓虹的鈐印。

“你說這幅畫不對，那好，你拿出證據來呀？隻要你拿出證據，我就信你，不然的話就不要在這裡華侈大師的時候！”蕭翼答覆道。

因為黃賓虹太著名了。

跟著李思思的話音，從演播室的大門內走出一名四十多歲的中年人，穿戴固然不豪華，但卻很有儒雅的氣質，一看就曉得是一名資深的藏友。

說出“等等”這兩個字的恰是於飛。

黃賓虹1865年生於浙江金華，卒於1955年。名質，字樸存，善於山川、花草並重視寫生，但成名相對較晚。50歲今後，他的畫風逐步趨於寫實，80歲今後，才真正構成了人們所熟諳的“黑、密、厚、重”的畫風。黃賓虹暮年的山川畫，所畫山川層層深厚，氣勢澎湃，驚世駭俗，這一明顯特性，也使中國的山川畫上升到一種至高無上的境地。

王先生點了點頭，將畫軸送到蕭翼的麵前。

“於教員，說任何話都要負任務！”蕭翼說道。這幅《黍離圖》他仔細心細前前後後都察看過了，底子就冇有任何的題目，憑他於飛又能發明甚麼？

“我們曉得，黃賓虹大師擅畫山川，是山川畫一代宗師，暮年受‘新安畫派’影響，以乾筆淡墨、疏淡清逸為特性，為‘白賓虹’；八十歲後以黑密厚重、黑裡透亮為特性，為‘黑賓虹’。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作正視章法上的真假、繁簡、疏密的同一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹慎處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風，恰是他明顯的特性。他的書法“鐘鼎”之功力較深。其畫風蒼渾華滋，意境通俗……”

王先生暴露一絲自傲的淺笑說道：“明天我帶來一幅黃賓虹先生的《黍離圖》，想請專家給我鑒定一下。”

他已經膩煩了，內裡排了那麼多的藏友，但是因為時候的乾係，卻不能一一鑒定了。要按他的意義，藏寶人拿著本身的寶貝排著隊出去，然後於飛教員像教員修改門生試卷一樣，“這一件假的！”、“這一件真的！”、“這一件西周的！”、“這一件呃……上週的！”……這多過癮啊。恰好像現在如許一件古玩就要鑒定老半天，太冇意義了。

“於教員呀，簫教員是書畫鑒定方麵的專家，他鑒定普通是不會有題目的。”王秋成小聲的對於飛說道，想讓他抽身而退。