972.第972章 名畫=考卷[第1頁/共2頁]

周世濤有些驚奇，看向霍思寧的眼神帶著幾分核閱，彷彿冇有推測霍思寧進步這麼大。

“李唐暮年的作品我也見過一副，去繁就簡，用筆峭勁，創‘大斧劈’皴，所畫石質堅固，立體感強，畫水尤失勢，有盤渦動亂之趣，這幅畫對比起來，筆法稍顯龐大稚嫩了些，但是的確有李唐畫風的影子，畫形能夠臨摹，但是畫風這類東西，是其彆人仿照不來的。”

“你這番估測確切很用心，你固然在古書畫這方麵研討不深，但是曉得另辟門路，從畫紙作為切入點，這類鑒定體例不失為一種聰明的體例。”

“你的闡發也算到位，中國畫講究墨分五色，特彆是潑墨適意，經水稀釋的墨畫在紙上，會敏捷向四周散開，在好的紙上，水走而墨留，能夠分出由濃到淡的層次，以是畫紙的挑選就變得尤其首要。”

“至於這畫的作者，你翻一翻南宋大師，就能曉得，此人叫李唐，最馳名的典故，就是他插手畫院比試，被宋徽宗欽點為那一屆的榜首。”

從周世濤手裡取了那隻假貨秘色瓷碗，霍思寧出來以後，就拿脫手機給歐陽軍打電話：“喂，歐陽大哥，你要的東西，已經到帝都了。”

“宋徽宗招納繪畫人才的要求嚴格刻薄，能進入宣和畫院，證明此人氣力不俗，絕對不是知名之輩，隻是不曉得為甚麼，這幅畫冇有留下印章和題詞。”

霍思寧一五一十隧道：“曆代文人雅士、達官朱紫，對文房四寶特彆是紙張都非常講究，西漢末年造紙術的發明也恰是這類需求的產品。”

“當時李唐畫的，恰是這幅名叫竹鎖橋邊賣酒家的名畫。因為采取的是以虛寫實的構圖法，這幅畫意境深遠，惹人遐想，當時就被宋徽宗一眼相中，直接將他歸入了宣和畫院。”

“陸遊曾經在《秋晴》詩裡寫過：‘韞玉硯凹宜墨色，冷金箋滑助詩情。’一頁宋紙，一兩黃金，這畫的畫紙，如果我冇有猜錯的話，應當就是宋朝名紙冷金箋，這類紙，是南宋才子的大愛。”

“有甚麼古怪？”周世濤笑問道。

霍思寧頓覺難堪，撓了撓後腦勺，將這畫另有那金粟山藏經紙的來源說了一遍，說那小販稀裡胡塗地將這畫爛便宜給賣給了本身，她這也是走了****運，竟然回了國才發明這畫有古怪。

這點霍思寧極其附和，就像一小我的筆跡，臨摹得再像，但是風骨是學不來的。

霍思寧也冇有詰問需求多久，道了謝就跟此人分開了。

到了帝都，起首還是得去看看黃陸顧三家的白叟，各家走了一遭以後，霍思寧纔去了周世濤那兒，將她在東洋淘到的那包金粟山藏經紙和那張疑似李唐的古畫交給自家師父。

和馮老太太一塊兒辦了各種質料，一番折騰，霍思寧就在津市逗留了一天，拿著老太太那些證件，霍思寧就馬不斷蹄地往帝都趕，到了都城，她就給顧敘留的阿誰電話打了疇昔。

“你看出這畫是誰的作品了？”

“麵前的這幅古畫，臨時非論他畫得如何樣，但是單從紙張而論，這畫紙的品格，在中國印刷史上，絕對是排在前線的，固然比不上金粟山藏經紙，但也差不離了。”

“至於你說為甚麼冇有印章和題詞，這就和當時畫院的測驗軌製有關了，當時畫院由宋徽宗直接辦理，他要求考生在繪畫的時候，答捲上不能留任何顯現身份的筆跡，就跟現在的高考一樣，考生繪畫完成後，由考官同一封存，隻在卷軸上掛一個代表門生名字的編號牌。”