第926章 雨果從文壇跳槽到政－壇成功之路[第3頁/共3頁]

當時身為總統的拿破崙三世就是他的攻訐工具，因而後者即位做天子後，雨果被嚇到了跑到外洋去了。

此次集會，恰是在斯特林堡的召開下，開端停止的，副總做事馬克.吐溫主持集會。

斯特林堡的闡發還真不錯，這兩人倒是是英國詩壇的佼佼者。

斯特林堡：“以是文壇需求自我創作的同時，也需求發存眷環球文壇的生長。

納斯.李：“英國文壇1850年代開端最風行的就是先拉斐爾派的唯美偏向，，不過從1870年代後開端，彷彿朝著演變成後起作家的唯美主義，佩德1873年的《文藝答覆史研討》為它供應了美學實際，實際這個實際的主如果王爾德和幾個結成“吟詩者俱樂部”的青年墨客，但是後者隻要零散佳作，王爾德真正的成績也不在他的誇耀唯美主義的作品，而在於他的諷刺性的社會戲劇，如《當真的首要》，戲劇的答覆是這個=生長敏捷、佳構不竭湧向的世紀最後的一件文學大事件，恰是戲劇改革家站在兩個世紀的交彙點，給英國文學帶來了重活力。

斯特林堡娓娓道來的設法，加上雨果的勝利，頓時在場的世人都為之一振。

能夠說，兩人一個在音樂界，一個在文壇，都是佼佼。

恰是在如許的環境下，斯特林堡1880年景為荷蘭文壇理事會總做事，年紀僅為31歲的他，可謂天下最年青的一代文壇大師和辦理一個國度文壇之人。

斯特林堡和馬克吐溫悄悄對視一眼眼，然後不經意間錯開，斯特林堡道：“不錯，察看英國那邊，現在很多人試圖都以文學作品來插手對本地政-府表達不滿，試圖以此來獲得當局的認同，擴大本身的影響力。我看了下，法蘭-西第二帝國he法蘭-西第三共和國，比起法蘭西畫壇，文壇的受眾浩繁下，獲得了龐大的影響力，以是，我們文壇是不是能夠以此來作為學習工具，在荷蘭也如許停止？”

列席集會的有荷蘭文學理事會做事長斯特林堡，副總做事馬克.吐溫(早在1870年就從美利堅移民到荷蘭），文協會委員易卜生、比昂鬆、納斯.李、謝明、耶格爾、克羅格等等，都是荷蘭目前最具國際盛名的文學作家。

而在場的，隻要斯特林堡在1877年因《朱麗蜜斯》戲劇環球演出勝利後，才被威廉四世授予稱為天下戲劇之父。

在英國現在的詩壇，丁尼生和布朗寧是最具影響力之人，丁尼平生生努力於進步詩的藝術、技能圓熟、抒懷、敘事皆精，比如說他1850年的長詩《記念》，就深切寫出了私家麵對一個急劇竄改的天下時，說感到的信奉危急，固然最後重生了上帝之道，但是啟其動聽之處，則表達了思疑與不安的段落”

這不，荷蘭文壇也開端湊熱烈了。