第391章 手法是王道[第1頁/共2頁]

還記得上回在幾個朋友麵前演出4A把戲，演出的環境大抵是如許的：拿出撲克牌，開扇，查抄每一張都不一樣。好，然後用一堆花式伎倆快速的把4張A從內裡切出來（嗬嗬，固然本人花切不算很好），嗯，演出完後觀眾高興的鼓掌了，獎飾道：手指好矯捷，伎倆好快，好牛！現在天，一樣的，又在那幾小我麵前演出4A把戲，現在天的演出是如許的，起首火紙變出第一張A（這時觀眾有點楞了），然後，double lift變出第二張A（哈哈，觀眾開端有點衝動了），其次，切牌切出第三張A（笑了），最後再來個double lift，咦，錯了。放進wow，變出了第四張A（觀眾鼓掌，大笑）演出完後，他們鎮靜的對我說：好牛啊！太奇異了！你是如何變的？？

因而演出藝術在這裡變得尤其首要，舉個例子：CYRIL信賴賴何人都不會陌生。他玩的把戲並不必然是非常難猜，但是那種把戲的感受，實在是相稱難找到。一個硬幣握在手中，悄悄搓揉，吹起，搓揉著漸漸伸開，那種震驚感幾近震到在場的統統人。一樣是一個硬幣，一樣的技法，一樣的結果，在其他把戲愛好者手中，卻冇法達到如許的震驚，啟事很簡樸――那份感受！

練習，這無疑是統統把戲的路子。但是硬幣把戲的練習遠比紙牌要難很多，不是會一兩個伎倆便能夠說是會玩硬幣把戲了。硬幣的上手凡是需求半年的時候，我的意義是說能夠順手PALM住硬幣，並且相稱天然，不需求思慮接下來應當利用哪一個技法，該如何PALM，該如何措置等等。練習硬幣時，將手擦破的概率會遠遠高於紙牌，在練習彈幣時，我的手無數次破皮起繭又破繭複興繭！不過這也是有回報的，幾近能夠隨時將手中任何位置的硬幣轉為CLASSIC PALM。

實在硬幣把戲並不難，根本的技法當然要幾次練熟，但是高深的演出更加首要。我見過有的愛好者演出一套很強大的THREE FLY。但觀眾隻是說，大抵另有一個硬幣吧。嗬嗬~有點失利的演出。硬幣的把戲，在我的設法中，根本的技法是完成你的把戲的根本，你的演技是製造奇異的東西！

硬幣把戲最難的處所便是他的演出。它不像紙牌，竄改能夠非常大，一張A變成了K是一個相稱大的竄改，人們會感遭到相稱驚奇，但是一個硬幣扔到另一隻手上變成了兩個，如許的結果遠遠低於紙牌的竄改結果。

把戲不是雜技，伎倆往裡收的，結果是“變”出來的，如許纔有充足的詫異度。以是我們要多多站在觀眾的角度思慮題目，而不是一味的尋求伎倆有多龐大奪目，要曉得，觀眾看把戲看的是結果，而不是你的伎倆有多麼的炫。我們的演出儘量越“潔淨”越好，而不是用了一大堆龐大奪目標伎倆來做出把戲結果。

信賴很多愛好者在玩了必然的時候的把戲後會感覺道具很傻，很次。伎倆纔是霸道。當然，這類觀點我已經在某一篇文章裡反對過了。在看了很多愛好者的硬幣把戲後，總結出了一點點東西，但願能給大師帶來些用處。

用極敏捷、令人不易發覺的伎倆和特彆的裝配將竄改的本相袒護住，而使觀眾感到奇特莫測。把戲師就是演員，他所扮演的是一名具有邪術的人物。就如同我們看《哈利波特》一樣，內裡的“古蹟”，看上去感受有伎倆性的東西嗎？答案是：冇有，這才叫做古蹟！