第396章 選擇門類[第1頁/共2頁]

另有一種範例是我冇算出來的，就是你身邊的朋友，因為乾係的題目，他們會不在乎你生不活力，尷不難堪，措置如許的人~第一你要奉告他，你如果尊敬我，就尊敬我的把戲，因為作為把戲師的朋友，他們有任務讓你練好把戲，不去“攪局”，尊敬你的同時，也尊敬你的愛好，這個很首要，把戲師身邊的氛圍也很首要。

第二類（白叟類）這一類觀眾傳統思惟非常嚴峻，我曾經就被這一類人當作是江湖騙子，覺得我是騙錢來的，以是你演出的時候，最好帶有有一些比較能凸起你身份的東西，證明你真的是把戲師，另有一點，白叟對把戲演出有一些不覺得然，感覺你這都是小把戲，跟很早前說相聲的是一個品級……，以是你要用點心機，把白叟們不平氣或低估你的設法竄改一下，這就要磨練你的說話了，魔友們~加油吧~

至於弊端指導，有句話說，眼明手更快，但是人類的眼睛究竟上是非常的緊密，即便是1/24秒的時候，阿誰行動都會在眼睛裡留下印象，人的手再快，也冇法敵過眼睛的察看力。觀眾說∶哇！我看到方纔他手好快！?和我完整不曉得他怎麽辦到的┅?這個品級但是有差彆的。以是如何善用弊端指導，成了把戲師們要學習的首要課題。

道具上的挑選像：道具版巴格拉斯結果，綠野仙蹤，不成能的轉換，WOW等等，硬幣類我實在不善於，就不舉例了。而零伎倆把戲很磨練把戲師的說話構造和錯引才氣，這個需求很詳細的講解，我大抵說一下就好，說話的表達跟把戲演出一樣首要，乃至更首要，他需求節拍，特寫，需求給觀眾“消化”的時候，不能太快，也不能太慢，掌控住觀眾的反應和情感來應對，這個對於把戲師的臨場闡揚有著很大的磨練，這個要大師細心揣摩。

舉個簡樸的例子，比方你做個硬幣消逝法，這時假定你是頓時就把左手翻開，秀硬幣消逝了，觀眾能夠會冇反應，因為他不曉得產生什麽事。但是，如果你是左手仍然緊握，然後講一些話，左手漸漸搓一搓，然後漸漸翻開，觀眾就爆了，因為觀眾很清楚在消逝的前一刻，硬幣還是在你緊握的手中(以是說∶快，是男人的致命傷，笑)。任何事把握機會時候作是很首要的，把戲演出也是如此，統統的行動都要恰到好處。

以上這個左手翻開的行動，如果你是直接翻開，一點把戲味都冇有；但是你是吹口氣在左手上，並搓一搓手漸漸的翻開，觀眾或感覺更加詫異；因為吹口氣和搓一搓手的行動，使得這個消逝產生的前一刻，彷彿你灌注了什麽魔力到你手上的感受。不要憐惜利用彷彿帶有魔力的咒語和行動，這些演技是營建把戲氛圍的關頭。

普通環境下街頭演出對於把戲愛好者而不是專業的把戲師來講，根基上都是在撲克和硬幣上來回週轉，絕大部分都是遠景類把戲，角度就成了最大的題目。因為四周八方都是觀眾，想闡揚好，也是一件很糾結的事，實在處理這個題目的體例有很多，最簡樸的莫過於演出道具（不需求角度的）或零伎倆把戲。

弊端指導的範圍非常的廣。明天我單就“拉一下袖子“這個行動來會商好了。拉袖子這個行動能夠有幾個意義，當然我能夠真的隻是拉一下袖子而以，也有能夠是要向觀眾誇大袖子裡冇有東西，也能夠是要證明“拉袖子的手中冇有東西！“為什麽拉袖子能夠證明“拉袖子的手冇有東西呢“？因為我“誤導“了大師！！掌心藏了東西，這是一種“不天然“的行動，而我不但願觀眾發明！以是我做了一個“天然“的行動！因為我做的是一個天然的行動，以是觀眾不會發明，阿誰行動就是“拉袖子“。我記得有位把戲師跟我講過關於弊端指導方麵的知識，他們將錯引分紅兩大類Tig。