第100章 缺乏經驗的問題[第1頁/共2頁]

江遠舟刹時暴露一個激昂又氣憤的神采，逗留了十幾秒擺佈，然後規複了沉著的模樣，“而這裡的話，如果是用如許的情感來表達，是不是更合適，與後續的情感相接也更加天然呢？”他的神采再度產生了竄改，在之前的根本上，他的嘴唇稍稍抿緊，眼中的氣憤並冇有方纔那麼激烈，眉毛悄悄抬起，閃現出不平而背叛的模樣。

但並不是說季如風的演出就勝於江遠舟的演出，因為戛納評委組，更在乎的是文藝和大潮流下的沉重，是以江遠舟的《阿喀琉斯》也正凸起的就是這一點，而季如風的演出固然不是拿獎的路數，倒是典範的貿易大片的歸納體例，在貿易大片裡，沉重和哀思隻是副產品，或者是為了晉升風格而插手的調味劑罷了，首要的還是變更聽的情感，在視覺和心機程度上賜與刺激，以此達到其貿易性的目標。

江遠舟悄悄鼓起了掌。

“好了，你明白這中間的題目了嗎？”

“冇題目。”季如風眉頭都不皺一下，淺笑著接下應戰，“我也很等候，三天以後，江教員又會帶給我如何的欣喜。”

灰塵落定，兩人相視一笑，統統的喧嘩如同潮流般撤退。

季如風如有所思。

“很棒的演出。”江遠舟毫不鄙吝地嘉獎，“你非常有天賦。你找的角度非常新奇，能夠說，是富有打擊力。”

“但是，我要如何進步人的認知程度呢？這類東西，普通來講，隻能通過經曆與經曆的增加來晉升吧。”

“你的情感貧乏後座力，也就是後續的感情持續上存在斷層，比如這一句。”江遠舟點了點腳本上的某處，“你的神采是如許的。”

“這個很簡樸。”江遠舟一挑眉，“除了增加經曆以外，能夠進步這類認知才氣的，當然是學習心機學來得最快。以是――”

本來，每部電影的每個場景，本來歸納的體例就多種多樣，詳細的歸納體例，需求取決於電影的主題和導演的要求，如果說江遠舟的演出是壓抑與深沉中躲藏的發作力，以緩緩流淌的情感和多層次化的演出，揭示了豪傑身上的人道和悲劇色采，表示的是人類在汗青大水中的纖細，那麼，季如風的演出，就是在壓力下噴薄而出的力量，更合適兵士和豪傑的主題，揭示了麵對絕境和應戰時的不平，但一樣也躲藏著隨波逐流的哀思。

江遠舟本來覺得季如風會在本身的根本長停止竄改，卻冇想到季如風徹完整底地把原版電影否定了個潔淨。不過，江遠舟並冇有因為本身的演出被否定而感到絕望或者不快，相反，他現在非常欣喜，對於季如風的演技，他在《斑斕緣》中已經有過見地了，但冇想到，在角色體悟上，季如風也能給他如許的欣喜。

“有一部日本電影，叫《盜鑰匙的體例》，我不曉得你是否看過，不過內裡的一個場景卻很風趣，或許對你有所幫忙。”江遠舟從身上不曉得從那裡摸出一支筆，在腳本上無認識地敲擊著。“男配角教誨一個即將演被刀刺殺的角色的時候，說了這麼一句話，大抵是如許的‘人在被俄然刺殺的時候，一開端的反應應當是茫然，然後纔是驚奇，最後才應當感到痛苦和驚駭’。而你的題目就在於，以你對人的認知程度來看，你恐怕底子不會感覺會驚奇，但你代入的時候仍然有這一感情，也就是說，你並非感受不到這些層次的存在，而是你底子就不曉得另有這一層次，是以，你也就冇有體例表示出來。”