第四章 還原犯罪心理[第1頁/共2頁]
羅川看著關山,滿眼儘是賞識。低聲回道:“月光曲一共有三個樂章,第一樂章六分鐘,第二樂章兩分多鐘,第三樂章五分半,加起來恰好十四分鐘擺佈。我們做的是用陳跡和證據複原犯法現場,而他做的,是複原犯法心機。”
“為甚麼是《月光》?”羅川始終還是對這首鋼琴曲耿耿於懷。他感覺能在殺人時候播放這類音樂的人,必然不屬於淺顯犯人。但是這曲子裡隱含著甚麼樣的感情呢?這隻能靠關山來解答了。如果曉得了殺人者播放這首曲子的心機,或許就曉得了他殺人的啟事。
關山看了一眼照片,彷彿微微感喟了一聲說:“你既然曉得我是為了一年前那件懸案返國的,那就也應當清楚,如果這個案子和我要找的罪犯真的是同一小我的話,我真的不曉得該向你報喜還是報憂了。”
這時,關山走了過來,如有所思的對羅川說:“這小我,確切讓我想起了我返國的啟事。他不是普通的罪犯,冷酷無情的程度能夠超乎你的設想。他能夠遊刃不足的行走在社會和犯法之間,文雅、安閒,這很大一部分決定了他為甚麼能帶著凶器進門的啟事。”
“一首鋼琴曲……真的能表達那麼多嗎?”圍過來的幾個警察,終究還是忍不住問出了心中所想。
羅川咬咬牙,有些慍怒的說:“真不曉得這個天下到底是如何了,為甚麼會有那麼多精力變/態者?他們為甚麼不在精力病院,而是搶先恐後的奔向監獄?也或許……是我們的事情乾係,見到的變/態比正凡人還要多吧。”
可羅川卻搖點頭說:“不,你還不明白。”說著,他便帶著關山來到了大廳的聲響處,用動員手套的手悄悄按下了播放。那宛轉婉轉的鋼琴曲聲刹時再次響起。
“1801年,貝多芬愛上了一個女人,這首《月光》恰是由此而生。他對愛情的狂熱、疾病的折磨、內心的悲苦、另有那種倔強,時而懊喪、時而高傲的情感,幾近都反應在1802的作品裡。如果我們站在凶手的角度來講,他的內心有悲苦、有氣憤,彷彿統統都到了一個不成遏止的邊沿,這首曲子就像一場巨大而淒婉的狂白。從第一個音符好像一聲哀歎開端,悲從中來。”
他站在客堂中間,微微閉著眼睛,真的用了十四分鐘的時候,徹頭徹尾的聽了整首曲子。
“狂白?對誰?死者?”羅川驚奇的問。
關山很專業的解釋道:“如果從藝術角度解纜,那它隻是一首鋼琴曲。但如果從犯法現場的行動解纜,那這內裡就包含著罪犯的表情。冇有罪犯會毫無啟事的在本身殺人現場播放音樂。《月光》的第一樂章是哀歎,第二樂章是回想,第三樂章是衝動的宣泄,勢如暴風暴雨,充滿了氣憤、申述、抗爭……他的表情如海,波瀾起伏,難以止息。我能夠負任務的說,他殺這小我是隨機,冇有甚麼真正的目標。統統才方纔開端。”
“冇錯,我想問問你,凶手在甚麼表情、心態下,纔會一邊對屍身做那種事情,一邊聽貝多芬的鋼琴曲?”
一旁的警察看的目瞪口呆,忍不住小聲問羅川:“隊長,您請來的這是哪位高人?他在那邊乾甚麼呢?十四分鐘是個甚麼時候?看起來真是玄乎的很啊!”
“……這實在是太通俗了。”警察訕訕的笑著。