第八十章 玄幻小說寫作指導[第3頁/共5頁]

將描述四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就獲得了一條統統好的作者在描述時都應當遵守的一條法則：要詳細！你要能精確地描畫出一幅幅場景，令人物實在可托，他們在本身國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中停止著平常事情。――拉威爾.斯潘塞。

主線亂或許現在的寫手都是認識流派的妙手，隨心所欲的寫，好的呢成了普魯斯特的《追思似水韶華》，不過更多的呢是一團糟，讓人一看就腦袋就嗡一下，讀多了真怕把本身的腦筋廢掉。最怕的是一條主線扯不清楚，又拽過一條來摻雜在一起，歸恰是亂就讓它亂到底吧，這條扯不清楚了就換下條，我是作者我怕誰？就像是論壇上的飛機帖，一不謹慎就跑題還找不返來。對於他們來講，首要的是如何儘快表示本身的話，纔是首要的，至於草稿，就讓讀者來打吧。

利用掃尾語來締造意象。請看上麵兩個例子：“你向來就不喜好我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你向來就不喜好我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了嚴峻程度，讓故事情節更快的向前推動，減掉了多餘的詞語，表示而不是奉告讀者勞拉正在大聲叫喚。這就是我所提及的原則的最好時候，我恰是通過這些原則來衡量我統統的作品的。嚴峻的時候所用的詞要少而精。我是從我的英語教員那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總冇法寫下去，但是我找不出啟事，我就把手稿給這位教員，請她提出攻訐和建議。當她奉告我這個法則以後，我就把它利用到我的小說中，成果，統統都變得一目瞭然。

寫手躁對於一個半路削髮的寫手，你要清楚文學到底離你有多遠。你的筆墨實在還很脆弱，經不起考慮，像我所寫的。我們並不必然要尋求富麗的筆墨、標緻的辭藻，最起碼你的筆墨應當有豪情。讀者喜好的並不是筆墨，而是筆墨內裡和背後的人，標緻的說話總有看倦的時候，而潔淨實在的豪情能夠會永久被大師記在內心，可惜很多寫手都看不到這點。媚俗可以是個彆的，像當年的衛惠，當這類征象成為一種遍及的時候，就得需求竄改了。可惜現在是隻要你需求我就寫，能夠寫東風對勁少年遊、能夠寫夜禦百女性超人、能夠寫關公戰秦瓊，隻要有市場就OK了，當然冇人會去改，我也不想說。暴躁是寫不出溫馨的東西的。

發明四周多了很多網遊小說，不但是收集上有，就連四周的書店也滿是這些書，白叟的書都被堆到了角落。互聯網的興旺動員了中國網遊的生長，網上玩網下寫，邪術、武俠，一時候，網遊小說讓人目炫狼籍，目不暇接。我承認確切看到過一些不錯的小說，像鏈子姐姐的《我的傳奇生涯》，不過更多的作品是上麵如許的。

我經常對本身說不要拿本身的審美標準和品德標準去要求彆人，唾罵和打單決不是戰役，而氣憤和絕望的情感也不會矇蔽我幾近巴望的眼睛。

想想當一小我翻開冰箱的時候，那種腐臭的生果的味道；當一小我剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一名婦女在無人辦事的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開首提及味道是不敷的，在論述情節時，你還得幾次參照那張表。讓我們假想一下，一男一女正在爭辯某件事情，男人從門口一向衝到廚房，衝著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍耐你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我返來之前搬走，不然我就分開這個家！”在設置這個場景的時候，我能夠讓女人烤製南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像戴德節一樣的歡愉光陰），但是如果再加上醃製香料和醋的氣味，這個場景就閃現出寄意。我會在某個時候讓讀者設想這類氣味：“我慎重警告你，勞拉，有她冇我，有我冇她！”他說著，那模樣就像廚房裡的味道一樣酸。不要健忘，在辯論的時候，勞拉還一邊往罐子裡裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，能夠會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖刷。當然，她也能夠正在往泡菜裡倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦潔淨。她還在粗棉布製的圍裙上擦乾她的手。她能夠擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流滴下來的汗水，她能夠一邊叫喚，一邊揮動手中的勺子（堅固的，木柄的），並向男人扔去。這些都會加強視覺結果。當�