42 珍品鑒賞[第2頁/共3頁]

劉興峒先容的很詳細，雲飛揚也聽得很當真。

世品德鑒多時，馳名保藏家、鑒定大師餘溫鴻開端揭示他帶來的永樂青花枇杷綬帶鳥紋大盤。

華國書法家協會名譽主席孔品祥帶來的是歐陽修《灼艾帖》。

“漢朝玉帶鉤，除擔當了戰國期間紋飾以外，另有所生長和創新，該帶鉤螭虎裝潢便是新的創舉，螭虎交相照應，渾然一體，揭示出一種雄渾豪宕的藝術氣勢。”

“前人在製作玉器時，是按照中心孔徑的大小把片狀圓形玉器分為玉璧、玉瑗、玉環三種。但從考古發掘出土的什物來看，前人對於玉璧的孔徑與器體的比例並冇有嚴格的規定。是以明天人們風俗上把寬邊小孔的圓狀器統稱作璧，而窄邊大孔徑的稱為環。玉環在新石器期間就已呈現，紋飾簡樸古樸，是前人佩掛在胸前或係在衣帶上的一種佩飾。”

“螭，當代傳說中的一種植物，蛟龍之屬。一側螭虎的尾巴翻捲到鉤麵，另一側螭虎頭向鉤麵，絞絲卷尾。鉤體正麵陰線浮雕六組勾連雲紋，背部有橢圓形鈕，偏於一側，這是隨玉料砥礪。”

這幅書法作品，大師全數品鑒以後，華國美術家協會名譽主席劉興峒開端揭示他帶來的唐朝韓乾的《照夜白圖》。

“這是我最貴重的一幅秘藏書法。一向未曾示人，明天特地與諸友同賞。”孔品祥謹慎翼翼的展開卷軸。

這件玉帶鉤非常完美，大師賞識很久。

“這幅畫卷，縱30.8厘米，橫33.5厘米。”

“這件玉雕擺件是由高24.5厘米、寬20厘米、厚7厘米的翡翠料砥礪而成。”

副會長錢明揭示的是一件西漢玉環。

作品應用中國傳統散點透視伎倆，以“S”形構圖，使畫麵空間寬廣，層次清楚，表示出凹凸遠近的結果，使茫茫關山邊域顯得深遠空曠；操縱橫向飛舞的雲紋，與山石樹木構成曲直反正的對比，人物、走獸、流水與山石、城樓構成動靜對比，相互映托，加強構圖的竄改，既有對比，又有同一，使畫麵更加豐富多彩。

雲飛揚第一次見到歐陽修的親筆書法，隻見展開的卷軸上筆跡端莊勁秀，內容是:“修啟，多日不相見，誠以戔戔。見發言，曾灼艾，不知體中如何？來日修偶在家，或能見過。此中醫者常有，頗非俗工，深可與之論權也。亦有閒事，思相見。不宣。修再拜，學正足下。廿八日。”

這件深具藝術美感的玉環，雲飛揚小我非常喜好，世品德鑒很久，才由華國玉雕協會名譽會長李廣德揭示下一件藏品。

餘溫鴻的弟子佟重隻是跟著徒弟來增加見地的，並冇有藏品過來。

“此大盤高9.2cm，口徑51.2cm，足徑34.5cm。”

“此帖筆鋒作方闊字，清眸豐頰，進退曄如。書法端莊勁秀，即露鋒芒又頓挫有力，此恰是黃庭堅所謂的‘於筆頂用力，乃是前人法’。蘇軾曰‘用尖筆乾墨作方闊字，神采秀髮、膏潤無窮’和‘筆勢險勁，字體娟秀’，可謂是搔到癢處。”雲飛揚當真聆聽孔品祥的先容。

《老子出關》作品選配紫檀木雕底座，用浮雕技藝雕鏤山石、樹木、巷子等，特彆是底座的巷子與玉雕畫麵右下側的巷子連接，給人以畫未儘，意無窮之感受，不由為之稱妙。