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小珍手腳敏捷的宰了兩條五六斤重的活魚，冉卿把鍋用薑片擦了一遍製止魚粘鍋，然後放入油和薑，把魚的兩麵都煎變色，再放到兩個兩個火鍋當中，加下水和各種調料，比及燒成奶紅色的時候，端到主屋。

1 取土 2 練泥 3 鍍匣 4 修模 5 選料 6 做坯 7 印坯 8 修坯 9 畫坯 10 吹釉 蕩釉 11 裝窯 滿窯 12 裝匣 開窯 13 研磨 彩器 14 加彩 燒爐

分歧的期間，所用的彩料都是分歧的。普通說來，當代瓷器所用的都是礦物料，而當代仿品則常用化工料來替代，是以。凡見用化工料的，便能夠在鑒識時加以剔除。而礦物料在各個期間也都是不一樣的。就拿繪青花所用的青鈷料來講吧。明清各朝就是各有所用的。洪武朝時，有入口、國產兩種青料，入口料呈色素淨，國產料呈色暗淡;永樂、宣德兩朝官窯器多用入口“蘇麻離青”料，髮色濃豔，青花上有“鐵鏽斑”;成化到正德前期用劃一青料，髮色淡雅清秀;嘉靖到萬曆前期官窯器多用入口回青料，髮色豔美，藍中帶紫;萬曆前期至崇禎用石子青或浙料，除個彆髮色素淨外，普通都平淡無華;在清朝，順治初期多用石子青，前期多用浙料;康熙初期持續順治，青花光彩暗淡，偶有平淡。中期多用浙料和雲南出的珠明料，呈色翠藍，層次清楚，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆時，光彩不如康熙，層次也減少;晚清各朝均有所退步。按照利用青料的分歧環境，就大抵能夠判定器物所屬的年代。彆的的彩料也然，不管是五彩或粉彩，分歧的朝代所用的彩料都是有所辨彆的，熟諳了這些，也便能夠幫忙來辨認和判定。從彩料的外在表示也能夠用以辨彆五彩、粉彩和琺瑯彩。五彩器除綠彩有玻璃彩外，其他均一抹色平塗，大要相對顯得粗糙;粉彩用襯著法畫，立體感強，有粉質感，大要較光滑，但無玻璃質感。粉彩不能做到全粉彩化，此中的礬紅必然是五彩。因為燒造溫度高了，礬紅要流淌，是以，若發明礬紅粉化或玻化，則必然是民國今後的當代工藝;琺瑯彩也用襯著法畫，立體感強。有油質感，玻璃質感，冇有粉質感。因為不消氧化鉛工藝，是以，絕無蛤蜊光呈現。

不管如何說，搬場第一天，總要喜慶一些纔好，冉卿收斂了情感，讓安欣去帶兩個孩子，本身帶著小珍進了廚房，籌辦午餐。

因為孩子還小，以是冉卿把主屋改革成一張大炕，上麵放了一張小桌，既便於跳跳爬，也便於她帶孩子玩。

冉卿回了房間，見兩個小人兒睡得苦澀，本身也洗了洗躺在兩個孩子身邊睡下了。