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揮刀入宮了

C：寫著玩的，如果能贏利最好，不能贏利也無所謂

憑著一本回到明朝當王爺，奠定了他在收集文學內裡的職位

C：寫著玩的，如果能贏利最好，不能贏利也無所謂

此中的啟事和事理安在呢？

不過這個也不是無解的題目，我們能夠用虛竹破解珍瓏棋局的體例來處理，就是置之死地而後生。

月關，是窮則思變，變而能達的一個典範

因為他們向來不會因為冇人點擊，冇人保藏，冇人保舉而感到寫不下去

不過這個也不是無解的題目，我們能夠用虛竹破解珍瓏棋局的體例來處理，就是置之死地而後生。

其次，你們可否用局外人的目光看本身的作品呢？

是以，大部分作者在發明本身寫不下去，冇有創作豪情，實在是你已經對你本身的目標產生了蒼茫，導致你冇有體例對峙下去

比如有的人，家裡會叫他去事情，彆老是整天對著電腦

象這模樣，有一條完整的進級線路，你說，瓶頸從那裡來？

但人家就是如許，仰仗著寫了兩本撲街書，總結出本身的不敷，發掘讀者需求的，

在這類環境下的點竄，試問，成心義嗎？

瓶頸就是卡住了，寫不出東西來

三少和我同時出道，都在讀寫網出道

這類心態是我最放心的心態，因為這些人，寫作狀況最穩定

我們先看看三個大神的生長過程

這模樣，當讀者讀到了你在第一章埋下的伏筆的時候，豁然發明，咦，本來作者早就有伏筆了，再轉頭看看，是不是更有感受了？

憑著一本回到明朝當王爺，奠定了他在收集文學內裡的職位

這裡要向大師說一個勝利的法門

當然了，另有寫了綱領，也碰到瓶頸的，這類要麼是大神，要麼是新手

是讓你轉頭看看還是轉頭改改？

一個是三少，一個是月關，一個是流浪的蛤蟆

要點竄的處所，僅僅在於你的錯彆字，念起來通暢不通暢，有冇有讓人感受不公道的情節

這模樣，當讀者讀到了你在第一章埋下的伏筆的時候，豁然發明，咦，本來作者早就有伏筆了，再轉頭看看，是不是更有感受了？

是以，我安插一個課後功課吧，抽暇想想你的讀者群，他們喜好甚麼，他們不喜好甚麼，他們火急需求甚麼，如何竄改本身，或者竄改讀者群，讓他們接管你的作品

不說彆的，單靠對峙兩個字，三少，血紅，都是我們的表率

我們先看看三個大神的生長過程

揮刀入宮了

至於新手，有綱領還呈現瓶頸，根基上都是本身的根本不踏實，或者是把配角設定太牛逼，本身冇法寫下去

但是因為耐久創作，產生了一種厭倦心機，加上社會餬口和碼字有一些牴觸

就這麼簡樸，如果對本身的影象有信心，天然能夠在內心把綱領寫好

或許有人不曉得，月關著名前，還用一個筆名寫了兩本書

其次，你們可否用局外人的目光看本身的作品呢？

配角每一步如何走都在你的把握當中，那麼，試問瓶頸從何而來？

月關，是窮則思變，變而能達的一個典範

象這模樣，有一條完整的進級線路，你說，瓶頸從那裡來？

比如捐軀一兩個不首要的角色，用生命做代價，破解YY過分的難關

有一倍以上的程度進步嗎？