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二十、以以下出幾項常用的體例（趁便也把我這些規定湊個整數），這些體例都已經被用爛了。一個曉得自重的推理小說家凡是都不會再次利用，因為統統的推理小說迷對於這幾種體例都再熟諳不過了。誰如果用了它就等因而承認本身的愚笨和貧乏創意。

5、控告凶手，必須通過邏輯推理，不成假借不測。偶合或冇有公道動機的懷疑犯自白。今後者的體例破案，無疑是用心差遣讀者到一個不成能找到答案之處搜尋，等讀者失利返來以後，才奉告他們答案重新到尾在你口袋當中。如許的作者，不會比一個笑匠好到哪兒去。

（A）把案發明場合留下的菸頭，和懷疑犯所抽的捲菸品牌做比較，藉此找出凶手。

將一對苦戀的情侶奉上婚姻的聖壇。

7、推理小說中凡是會呈現屍身，屍身所閃現的疑點愈多愈妙。貧乏凶殺的犯法太薄弱，分量太不敷了，為一樁如此淺顯的犯法寫上三百頁也未免太小題大做了。畢竟，讀者所破鈔的時候精力必須獲得回饋。美國人本質上比較富於人道，是以，一樁凶惡的行刺案會激起他們的抨擊之念和驚駭心機，他們但願殺人者遭到法律製裁。以是，當一個“暴虐”的行刺案產生時，再溫厚的讀者都會度量滿腔公理熱忱地來追捕凶手。

（B）假裝受害者的幽靈顯靈，嚇得凶手本身招認。

（C）捏造指紋。

十9、推理小說裡的犯法動機都是小我的。至於國際詭計和計謀的政治遊戲屬於彆的一種小說，舉例來講，像是間諜構造之類的故事。行刺的情節，必須保持必然程度的夷易近人，才氣夠反應讀者的平常餬口經曆，使他們壓抑已久的慾望和情感有所宣泄。

8、破案隻能通過符合天然的體例。就推理小說而言，把戲、求神問卜、讀心術、降靈符咒或水晶球等等一概列為忌諱。一個按照理性創作的推理故事，讀者纔有公允的機遇參與鬥智，但若和神異的天下合作，乃至濟身四次元的形而上天下緝凶，讀者即是在起跑點就必定輸了。

（G）用針筒注射或是在飲猜中放入迷藥。

1、必須讓讀者具有和偵察劃一的機遇解謎，統統線索都必須交代清楚。

作品：

（D）用假人來製造不在場證明。

（A）把案發明場合留下的菸頭，和懷疑犯所抽的捲菸品牌做比較，藉此找出凶手。

5、控告凶手，必須通過邏輯推理，不成假借不測。偶合或冇有公道動機的懷疑犯自白。今後者的體例破案，無疑是用心差遣讀者到一個不成能找到答案之處搜尋，等讀者失利返來以後，才奉告他們答案重新到尾在你口袋當中。如許的作者，不會比一個笑匠好到哪兒去。

陳曾緯譯

（C）捏造指紋。

2、除凶手對偵察所玩弄的需求犯法技能以外，不該決計棍騙或以分歧法的狡計捉弄讀者。

十5、謎題本相必須了了有層次，可讓有鋒利洞察之眼的讀者看破，我的意義是，在案情明白以後，讀者若重讀一遍小說，會清楚地發明，破案的關頭始終擺在他麵前，統統的線索也無一不指向同一名凶手。如果他跟偵察一樣聰明的話，不必比及最後一章便能夠本身破案。當然了，如許的讀者的確是存在的。我對於推理小說所持的根基實際是：如果一本推理小說的架構寫得夠公允公道的話，要讀者冇法本身發明答案是不成能的。能夠預期的是，必然有某部分的讀者和作者一樣機警。如果作者有充足的活動精力，將犯法的打算和線索都在書中誠篤地描述出來的話，這些靈敏的讀者便能夠和書中的偵察一樣，經過闡發、推理和消弭法將懷疑犯指認出來，而這恰是這場遊戲的興趣地點。這也能夠解釋為甚麼有些不屑看淺顯文學的讀者，對於看推理小說不會感到臉紅的啟事。