第五章 小小場記[第1頁/共3頁]

“阿言，比對一下有冇有甚麼出入！”徐克對著身邊的呂言說完後，便喊道：“開麥啦！”

徐克讓呂言比對的則是他手上的腳本和演員們，呂言手中的腳本可辨彆與演員們拿到的腳本。這個腳本是對現場的記錄導演對畫麵的要求，比如如何分鏡，鏡彆等等；以及細節之類的，比如：演員在這場戲是穿甚麼衣服、甚麼鞋子需求與哪一場戲連戲等等。

對於新（調和）海潮電影和新藝城，呂言涉足頗深。一個是電影大活動，一個是本身現在的店主。呂言天然特彆存眷，從而開端漸漸體味到那些內涵的東西。

因為一部影片是豆割成多少場景和數百個鏡頭停止拍攝的，拍攝時不能按鏡頭挨次停止，是以，場記所作的記錄有助於影片各鏡頭之間的銜接，為導演的持續拍攝以及補拍、剪輯、配音、洗印供應精確的數據和質料。場記最首要的任務就是幫手導演公道打算鏡頭，製止穿幫、越軸等失誤呈現。影片完成後，這些記錄還可供製作完成台本之用。

現在的他，不再是當初剛進片場時的毛頭小子了。非論是從氣質還是話語上都安閒、慎重了幾分。

1984年的香港並冇有讓呂言感覺那麼難以融入，反而開端真正意義上打仗到本身最愛好的行業以後更加的主動起來。每天拍攝結束後的他，就會開端大量的瀏覽和學習。接收統統他需求的東西來連絡本身的影象，這讓他對這個期間的香港電影更加的體味起來。

這場戲拍的是麥嘉扮演的禿頂佬被老婆由張艾嘉扮演的賀東施曲解的鏡頭，不過最難措置的就是小禿頂佬的安撫事情。這小東西因為才一歲多，以是很難哄。幸虧這小傢夥特彆輕易被逗笑，加上其母親也在現場合以想體例做到那些簡樸的行動倒也不難。

做一個場記要不時在導演身邊，及時記錄導演所說的。以是呂言也來不及多想，就倉促將徐克所指的那條劃上橫線後頓時跟了上去。

當初上課時，呂言也聽導師闡發過這類‘拿來主義’。不過當時候的他並冇有諸多體味，現在他對香港電影的體味又加深了幾分。

新藝城對天下影壇熱點題材的改編和翻拍，並不是簡樸化地將故事產生的空間挪移到香港，再將片中的角色置換為香港人。以《最好拍檔》為例，該係列冇有逗留在對007影片的簡樸仿照上，而是從精力內核上對其停止了本土化的改寫。007電影的配角詹姆斯・邦德是被神化了的大豪傑，《最好拍檔》的配角之一倒是邊幅風趣好笑的禿頂佬，說著一口土得掉渣的方言（在香港發行的版本中，他說的是台山話；在台灣等地發行的版本中，他講的是山東話）。他與另一名配角金剛機靈、滑頭不足，卻絕非英勇恐懼的大豪傑。

現在每天出入與片場的呂言身上必備三寶：場記板、場記單、腳本。

因為徐克戴著墨鏡，呂言並不能看出甚麼。

呂言細心的比對以後，點點頭道：“導演，能夠開鏡了。”

這小傢夥叫――王嘉明，深得大師喜好。特彆是麥嘉，可謂是當親生兒子一樣寶貝著。

呂言現在對於場記單的記錄倒也是輕車熟路，並冇有多想就遞了疇昔。寫這東西，有必然的格局。先寫上集數、場數、鏡數、條數。再寫上拍攝的內容。最跋文錄時候碼。並且要對導演對勁的條數做記錄。