第六百一十二章 有意思[第1頁/共2頁]

並且，他想拍的題材較為敏感，很少有人情願投資。

好夢公司對青年導演冇有詳細的春秋限定。

犯法分子常常是法製節目標忠厚觀眾。

當年張億謀那幫第五代導演就是這麼過來的，在這一點上，第五代和第六代冇有辨彆，隻要在外洋獲獎才氣在海內遭到正視。

像這類題材的電影即便拍出來也公映不了，天然冇人情願投資。

華國實施私家承包軌製後，在產煤大省出現出了一批煤老闆，他們向本地當局承包小煤窯，雇傭打工者下井挖煤。

這類征象在海內相稱遍及，本地官員和煤老闆勾搭，事情就這麼不了了之。

不是說非要三十歲以下才行，也不需求導演係科班出身。

有些犯法分子看了電視上的法製節目，從中學到了犯法手腕，並仿照作案。

林曉玲對海內電影人的心態非常體味，她也有過這類設法。

如果說是為了拿獎，給人感受過於虛榮。

法製節目應當儘量少表露犯法的細節和差人偵破的過程，不然犯法分子有了反窺伺認識，將更加猖獗。

“我是想能不能把腳本遞給葛教員，或者安排我和葛教員見一麵，談一談。”路學常要求道。

可以是剛畢業的門生，也指剛入行的新人，或者有過拍片經曆，卻還冇有成名的導演，都在扶助的範圍。

《盲井》恰是以私家煤窯為背景，講了一個謀財害命的故事。

這個題目略顯難堪，導演能夠說我這是為了藝術，或者我被這個事情震驚了，必然要拍出來給大師看看。

這個基金的重點在於發掘和幫忙青年導演，讓他們走出第一步，勝利了當然可喜，失利了也冇有乾係。

他不是新人，拍過幾部電影，拿過獎項，在第六代導演中小馳名譽。

不是說葛尤看重錢，冇有一兩百萬的片酬就不演，而是如何引發葛尤的正視。

隻要有個好本子，籌算處置導演這份職業，就有申請的資格。

這是電影圈的常態，外洋的獎項含金量就高，海內的就不可，大師都想著在外洋的電影節上拿獎。

因為是私家煤窯，安然辦法不到位，輕易產生礦難。

青年導演的第一個腳本常常是他們至心想拍的內容，下了工夫，能夠顯得粗糙，不敷成熟，但應當會很成心機。

“你有冇有想過如果電影在影院上映，會導致仿照式犯法？”林曉玲鋒利道。

美國的演員想拿奧斯卡獎，他們不會想跑到華國拿一個獎項，隻要比及華國的電影財產超越美國，纔會被彆人看重。

他們把打工者騙到礦區打工，然後在井下害死打工者，製造變亂假象，再假裝打工者的支屬向礦主索要補償。

第二位和林曉玲見麵的導演來自都城電影製片廠，叫做路學常。

“成心機”是指能不能給觀眾帶來思慮，能不能豐富國產電影的範例，能不能突破一點東西，不走疇前的老路。

林子軒並不鼓勵青年導演走這類門路，但海內的影視圈貧乏那種求新求變的精力，拍出來的電影大多冇甚麼意義。

以是在腳本的挑選上更看重創意，也就是這個故事有冇成心機。

隻要真正的摸索了才氣曉得鴻溝在哪兒，才氣明白本身能做到甚麼程度。

好夢公司會派人幫手導演事情，確保影片的順利停止。

並且，從文藝片的角度講，這的確是一部能給人帶來震驚和思慮的電影。