第二百章 錄製（下）（3/5）[第1頁/共2頁]

“你這麼說，我很想看啊！”

“以是你一點也不擔憂？”

隻能說邁克爾・傑克遜的牌麵很好使。

“範例化以後，最首要的是肯定支流電影的定義，粉絲電影是亞文明，不能成為支流…”

“周國平先生說過：世上有味之事，包含詩，酒，哲學，愛情，常常無用。吟無用之詩，醉無用之酒，讀無用之書，鐘無用之情，終究成一無用之人，卻是以活得有滋有味。電影也是，無用但有味。”

“我們的電影市場時候很短，如果需求一個切當的時候點的話，就得從阿某的《豪傑》開端掐算，那還是2002年底的事，滿打滿算也才十幾年，之前也有電影，但當時候電影是一種東西，拍電影是一種特權，之前拍電影，你得插手製片廠，跟組學習，從場務做起，一點點進級，差未幾40歲了，能夠拍第一部電影了！以是，張遠的《媽媽》、王曉帥的《極度酷寒》、賈章柯的《小武》包含婁燁的《姑蘇河》都被禁了，因為你不是體製內的人，你就不能隨便拍電影！”

“少聘請幾家媒體…”

“是傳統的救世主形式？”

錄製結束，沈夢溪又跟竇文濤切磋了一下《土豆耍大牌》的定位題目――竇文濤想加幾個佳賓，弄成《鏘鏘三人行》那種情勢。

“說到華語電影，《長城》算不算？”

“漸漸來吧，不急…”

差未幾十一點，沈夢溪回到旅店，今晚就歇在象山了，柳亦非得拍告白，臨時留在美國。

“這個能夠是我對電影最後的熟諳，並且將貫穿我的人生！”

竇文濤接著道：“你不是要跟萊昂納多持續合作嗎？”

“給你絕對的自在，你更大的能夠是拿出一部更糟爛的！在框架內做出超預感的，纔是本事！不管你信不信，創作的一個需求的前提，就是限定。”

頓了頓，他彌補一句：“好萊塢的孤膽豪傑挽救銀河係…這類電影很好拍，也很輕易做殊效，但壓根經不住邏輯闡發，美國人感覺能夠，是因為他們建國時候短，冇見過世麵，在中國人發育五千年的成年人思惟裡，某一個彆，伶仃就能處理星球級彆的災害，如許的意淫，想都彆想，我們的代價觀奉告我們，怪獸入侵，必必要同一戰線，萬眾一心，眾誌成城才能夠勝利！”

“為甚麼鼓吹新海潮？因為新海潮那批導演用的設備是最簡樸的，大型貿易片，劇組動輒幾百人，各種新機器，彆說很多導演了，就連我都不曉得是如何操縱的！”

為甚麼承認公關？

“實在，我感覺我們國度不貧乏好導演，貧乏那種能把一件事抽絲剝繭講清楚的導演！”

“我在美國呆了半年，體味很多法則，比方說貿易片不能殺小孩，可駭片範疇，商定俗成的規律：男人先死，然後是胸大的再死，長得欠都雅的，戴眼鏡的常常是最後的榮幸兒等等…”

“嗯，本來另有一部《觸不成及》，是真人真事改編，我寫的腳本…但我要忙著《長城》，冇偶然候，找了尼爾・博格擔負導演…”

翻開手機，有好幾個未接來電，另有很多微信動靜，內容大同小異，慶祝他拿獎…

免得某些彆有用心的人把他捧上神壇…

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聊了很多，沈夢溪也算敞高興懷：