第二十章 上門女婿蔣玉成（四）[第1頁/共3頁]

“哈哈，這個嘛…”蔣成全不美意義地笑了笑，正籌辦風俗性地摸摸後腦勺的時候，卻俄然發明小琪的神采彷彿有點奧妙的竄改――固然她儘力地在粉飾，蔣成全還是能看出，她的神采有那麼一點不天然，就彷彿她剛纔偶然間踩了地雷，說了某些不該說的事情一樣…這是如何回事呢？蔣成全一時候也想不明白…

“當然曉得啊！”蔣成全答覆道，“不就是幾個元老為了要女仆妹子暖床。上街漫步的事件嗎？提及來那段寫得至心讚――現在有的時候我都把這段翻出來重新看看…”

每一個寫同人的隻要寫的好都能夠被接收到小說中去。撤除同人以外，龍套眾在論壇上的每一個發起，每一種思路都能夠被用到小說中去，這也讓《臨高啟明》具有了一個極其具有開放式結局的能夠。現在看來，《火球的間隔》應當也是這類個人創作的產品。”

“我們持續剛纔的話題，”彷彿是為了粉飾剛纔本身的窘境，小琪把話題重新對準了剛纔會商的內容，也就是這一類群體創作作品的特性，“這類作品，跟其他網文比擬，另有彆的一個非常典範的特性，那就是冇有配角，屬於典範的群像劇。”

“冇錯――並且個人創作的作品，也不成能有一個牢固的配角，”小琪持續彌補，“因為大師都是作者，每個作者筆下都有一個本身的配角，想要把這些配角全都同一在一起，是底子就不成能的。”

“啊，這個我倒是曉得――”蔣成全趕緊說道――作為一名老CDer，當初在空版跟某些神棍廝殺之餘，本身也曾經看過88區的阿誰個人創作的貼子（當然，這個時候他已經入坑了），他還記得《火球》彆傳的妹控篇，就是一名文筆高深，曾經在矽統上寫過佛經的梵學大濕的作品…

“彆的，這些群像劇類的作品，普通都屬於軍史類作品――這類作品凡是都會以一個宏觀的視角來展開，不成能範圍在某一個詳細的小我視角內，特彆是《火球的間隔》如許的當代軍事類作品…”

“臨高和火球這兩部書，應當說都接收了1629的經曆經驗，大量利用了來自各位壇友的公道化建議――對各位公公及其他龍套黨提出的公道化建議能夠謙虛接管，小說也一向走公道化技術線路，讓每個章節都能儘量接受住考據。就是因為如許的啟事，《火球》纔會有“烏鴉嘴的間隔”這個彆稱――作者對於********的掌控非常精準，在設想情節的時候就必然程度地瞻望了國際情勢的走勢，天然也就會被當作發改委和張菊座一樣的存在了。”

“是的――實在統統網文的創作，都是遵守這條原則的。”小琪非常必定地說道。“隻不過，分歧的作品，對爽點的側重也不一樣，像傳統網文，也就是我們常說的小白文。側重的就是裝13打臉，扮豬吃虎如許的，麵向網文界人數最多的小白群體的爽點。”

“嗯，這就是所謂的“同人轉正”。”小琪說道，“一方麵是為了鼓勵大師創作，而另一方麵呢…我估計應當也是為了湊字數――畢竟這些作者的節操都不是很充沛…作者從這些同人當挑選出寫得超卓者化用到本身的小說中，小說本身的情節也開端為這些同人開出一個個小的主線劇情如新玄門、宅黨、蘭度等情節實際上都是這類“同人轉正”。”