383【島國影壇現狀】（4）[第1頁/共2頁]

實在這就是徐文輝不曉得的了，日活在80年代前首要拍攝當代題材的影片，和汗青時裝片，近年因電視敏捷提高，電影觀眾急劇減少，日活的製片目標作了呼應的竄改，拍出以青年一代為工具的影片如《太陽的季候》、《猖獗的果實》、《逆光》等，迎來了所謂日活青年電影的鼎盛期間，出現出很多有才調的藝術家，現在村昌平、浦山桐郎、熊井啟、藏原維繕、石原裕次郎、吉永小百合等。

“曉得啦。”林清霞麵上不覺得然的對付了句，實在內心有點小打動，感覺這個敗類還挺體貼本身的。

好不輕易纔出國一趟，徐文輝這個老闆也冇有表示的很鄙吝，很慷慨的對幾十號事情職員們說：“旅店的消耗公司全包了，到明天之前大師能夠自在活動，歇息或者到處旅遊買買買都隨便你們。”

作為買賣人，闤闠如疆場，徐文輝必定想要好處最大化。

頓了頓

也是徐文輝對日活的認知.......

影片拍的都很弱智，看了讓人噴飯，在島國上映也激發笑場幾次，可它就像缺心眼兒一樣一向拍到開張為止，這內裡有冇有島國的當局行動不得而知！

“老闆太棒了，萬歲”

他點頭淺笑道：“不過再冇有《羅生門》那樣能叫得響的。”

“東寶？！！”

奈保子接話道：“我曉得大映，日活，東寶，鬆竹，東映是戰後我們國度具有把持職位的五大電影公司。五至公司各有特性，作為戰時體製的大映戰後特彆熱中拍能在本國得獎的電影，它們都很短長。”

林清霞也興沖沖地拉著文雪兒另有淺野裕子這個翻譯出去逛了。

實在，鬆竹映畫中原人最熟諳，《存亡戀》《追捕》都是該公司的作品，態度也比較輕易為中原觀眾接管。初創人也是兄弟倆，一個名字裡有鬆，一個有竹，最早在京都運營傳統藝術劇院，有點像“德雲社”或者“劉老根大舞台”吧，鬆竹一向到明天對劇院演出的運營還是很勝利！

鬆竹對島國電影藝術的摸索和影響是五至公司中最深的，以小津安二郎、溝口健二等為代表在國際上也有影響，被島國電影界稱為“鬆竹電影流派”，但是這類對人道的摸索一樣為島國右翼所悔恨，初創人大穀竹次郎和小津安二郎都曾遭到過島國右翼的追殺。

徐文輝的風雅公然獲得了大師的熱烈迴應。

不過實際上出去的人並未幾，畢竟他們冇幾小我會日語。

徐文輝點點頭，固然對此中的幾家電影公司不體味，但是有幾家如鬆竹還是曉得的，為了要讓本國人看得懂，體味島國文明，乃至要求題材以藝妓和軍人為主，人物乾係簡樸，最好不要超越4人，片名要淺顯易懂，拍了大量這類電影出口到外洋！

奈保子點點頭，感喟道：“是呀，大映厥後還拍過好多關於“日美親善”的所謂“合拍片”。”

徐文輝點點頭，這家公司實在他也挺熟諳的，之前常常看過這家公司出品的電影，主如果動畫電影多一點。

一個一個的謝了徐文輝一頓，然後大師就一鬨而散了，有的在旅店享用溫泉辦事，有的出去吃喝玩樂，買買本地的土特產之類的。

“噢~老闆萬歲”

當時首要還是受石油危急的影響，日活經濟墮入窘境，影響影片的普通出產，因而改成專拍低本錢的色色電影，這在必然程度上影響著汗青悠長的日活公司的名譽！