第六六五章 避禍多倫多[第1頁/共3頁]

現在陳安然還想不到，幸虧艾倫回絕，要不然他就會錯過一場美好的相逢……R1152

麵對差人的圍捕，兩個小女人冇有轉頭冇有祈求叨擾，而是已冇法估的駕駛雷鳥汽車，完成了本世紀最悲壯的奔騰。

報導開端，女權主義在報紙上收回號令，說本部影片的導演陳安然深決計識到美國存在的這一近況，也把獨一的但願留給了向前奔馳著的警官哈爾，即少數中間派的人。以為隻要他們，能成為竄改現在失衡社會的最後但願。

艾倫是安妮赫德特地選出來的，和記者打交道經曆豐富。用公司安排，為《小鬼當家》選景，以及航班騰飛時候就要到點等來由，等閒堵住了記者的口，護送著陳安然走上飛機。

這可真是個費事事兒啊！

多倫多在加拿大，也出了美國境內。

但是陳安然留在洛杉磯必定不可，萬一被記者逮到，你說答覆還是不答覆？

次日，《洛杉磯時報》的報導，揭開了《末路狂花》的狂潮。

“那我如何辦？莫非要困死在洛杉磯？我在香港真的另有部電影要拍，很首要的。”

“你現在不能分開。”鐘楚虹勸止道。

幸虧艾倫有所籌辦，在衛生間為陳安然打扮一番，以精美的扮裝術，幫忙陳安然順利通過vip通道，分開機場。

女性陣營的代表就是兩位仆人公。通太短短幾天的旅途實現了本身心靈上的自在，不再被男性和這個男權社會所拘束的自在，另有全片中幾近是獨一對他們憐憫的酒吧女接待。

那一幕，被評為本世紀最悲壯的一幕之一，多家報紙都把最後那一幕作為封麵登載在報紙上。

她們的行動，轟動了當部分分，變更多量軍警和直升機停止圍殲。

九十年代美國女性活動的又一海潮被撲滅，乃至伸展到了歐洲各國。隨後製作的《操.我》、《女魔頭》等女權主義電影，一部比一部暴力。

“那我如何辦啊？”

但是有關女性職位的爭辯，卻在不竭發酵中。

此次的《末路狂花》一樣如此，他將社會近況對女性的不公和壓迫，女性在社會中的絕望和武力，在電影中表示的淋漓儘致。路易斯和塞爾瑪最後的一躍，不是滅亡的閉幕，而應當代表著重生，她們終究瞭解到天賦人權的真諦，明白到這個社會的不公！”

開初還環繞著電影本身，以為《末路狂花》是一部裡程碑式的電影。

很多女權構造的魁首紛繁頒發觀點，號令美國泛博女性學會庇護本身，收回屬於本身的聲音。如果做不到，那就走進電影院，旁觀一場陳安然導演的《末路狂花》。

“要不我今晚就回香港吧？恰好那邊我有部戲要開拍。”

在此之前，公路電影一向是男性的天下，起碼配角滿是男性，而《末路狂花》竄改了這一近況。導演兼編劇的陳安然獨具匠心的以女性為配角，通過女性的視覺揭穿了美國社會存在的殘暴實際，不平等的征象。

“不，你忘了你的身份。你但是好萊塢最馳名的大導演之一，你的態度代表著一種力量。”對於陳安然的迷惑，安妮赫德授予了明白解釋。

作為港版《小鬼當家》的導演兼編劇，陳安然去多倫多選景天然是再合適不過，誰也冇法提出貳言。恰好能夠藉此避開無停止的猖獗爭辯。

安妮赫德深思半晌，有了主張：“要不你去多倫多吧？”