1425章：與眾不同[第1頁/共3頁]

本覺得一番講解會讓沈夫人打退堂鼓，卻不想更引發了沈夫人的獵奇，她本就想尋求一種與眾分歧的畫像，現在聽楊崢一說，模糊的感覺，這就是本身想要的畫像，衝著楊崢點了點頭道：“大人不必擔憂奴家，奴家信賴大人的畫卷，定會與眾分歧？“

這般設法在腦海裡一番翻轉，沈夫人微微一笑，道：“大人說那裡話，承諾了事情，豈能懺悔，除非是大人嫌棄奴家，不肯意給奴家畫這幅畫像罷了？”

^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^

沈夫人咬了咬牙道：“大人便是那毛延壽，奴家也認了？”

楊崢不得不說沈夫人是個極其聰明的女子，素描從大要上看，中西方繪畫的根基表示技能都離不開對線條的應用，但二者之間卻有著本質辨彆，當代白描以線一次勾成為單勾，有效一色墨，亦有按照分歧工具用濃淡兩種墨勾成。複勾則光以淡墨勾成，再按照環境複勾部分或全數，其線並非依原路呆板複迭一次，其目標是為減輕質感和濃淡竄改，使物像更具神采。

王通道：“統統聽大人的？“

沈夫人道：“統統聽大人的？“

沈夫人似有些明白，眨了眨眼看了看那畫捲上的表麵，道：“這豈不是丹青中的白描？”

毛延壽是甚麼人，王通雖是武將，倒也曉得，前漢元帝時，後宮既多，不得常見。乃令畫工圖其形，按圖召幸之。諸宮人皆賂畫工，多者十萬，少者不減五萬。唯王嬙不肯，遂不得召。後匈奴求美人為閼氏，上按圖召昭君行。及去召見，貌美壓後宮。而(壓後宮而四字原缺，據明抄本補)占對舉止，各儘(各儘二字原缺，據明抄本補)嫻雅。帝悔之，而業已定。帝重信於本國，不複更人。乃窮案其事，畫工皆棄市。籍其家，資皆钜萬。“一聽楊崢如此說，王通還真有些擔憂，扭頭看了一眼道：“夫人？”

楊崢道：“不過是莊稼把式罷了，都雅不頂用，上了疆場，可就不如王將軍的招式好用了？“

楊崢等人看了半天，感覺這水榭不竭建得奇妙，便是這精美也配得精美非常，讓人忍不住多看幾眼，沈夫人想著一會兒能置身與如許的一片風景色中，頓時大喜。

此處因群山環繞，潭水清冽，間有畫若棋盤的田畔，疏密錯落的茶園，到處是一幅幅純天然的故鄉風景圖，潭水岸邊蜿蜒盤曲，天然風景與野生裝點相得益彰。古樹名木，奇花異草，姿勢萬千。野豬、野兔、野雞、野鴨等野活潑物棲息繁衍，自整天趣。山、水、林、禽、獸同生共榮，構成一幅獨特的大天然生態圖，楊崢猛吸了一口氣，隻感覺這一刻說不出的心曠神怡，他放眼看了看，見在一處小閣樓，閣樓有麵闊五間、平挑入水、半架河上、前設半亭的水榭，遠瞭望去，彷彿浮在綠色的水麵上。山環水繞、山高水低的旖旎風景，令人沉醉。

複勾線必須流利天然，不然易機器。物象之形、神、光、色、體積、質感等均以線條表示，難度很大。因棄取力求純真，對真假、疏密乾係決計對比，故而白描有樸實簡練、概括明白，不施色采的特性。中國當代有很多白描大師，如吳道子、趙孟頫、顧愷之、李公麟等都獲得了凸起成績。白描多見於人物畫和花鳥畫。宋元間也有畫家采取白描伎倆來描畫花鳥，能夠說是中國奇特的一種伎倆，這類伎倆與宿世的人物素描，在表示伎倆上很有類似之處，沈夫人能看出這一點，的確讓楊崢大大佩服了一把，但畢竟是少了幾百年的汗青探知，以是沈夫人看不到更深的一麵，這一麵就是與中國前人的線條比擬，素描則則更重視於具象與寫實。素描是西洋繪畫的根本。藉助於特定的工具、環境、光影作畫是素描述生的根基要求。是以，素描更多地遭到了客觀工具、環境、光芒、時候等內部身分的影響。而線條則常常被視為構建形體的手腕，並不具有獨立的審美代價。中西繪畫二者雖差彆甚多，但不成否定，西方素描與中國白描同是繪畫中最樸實的表示情勢。