小說創作技巧點睛（通用）[第5頁/共10頁]

1、人物本性的描畫

第四卷　網遊類

持續性的**是否是一種忌諱呢？我們但願與眾分歧，就必必要離開框架，偶然，忌諱的利用也是非常手腕，能夠達到非常的結果，如果我們在前期積儲的能量是足以揮到第二乃至第三次的**，那麼，我們利用持續的**又何嘗不成。

1、集合統統力量為了**：

“元，我是空軍元帥戈林！我的空軍和全天下的空軍都垮台了，多虧元的核蛋！”

c、曉得割愛：誌氣那也提過，偶然候我們回有太多的點子，巴不得全數都擠到一部作品上。實在，當我們的劇情已經相稱踏實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產生麻痹，或者邊得難以瀏覽。太龐大的劇情，凡是也不太輕易被大眾接管，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要合適的工具也是普通的讀者，是以，偶然候割愛是必須的，儲存一些好的創意，做瑕疵長做的題材。

6、吊讀者的胃口

4、持續的**

察看目前市場上風行的素材，如果現有的素材大多已開，則可應用兩種以上的風行素材連絡成為新的創作題材，這類的伎倆常常呈現在偶像劇的創作上。小說也一樣，奇特的故事能夠連絡武俠，都會的故事能夠連絡奇特等等！

2、副角的應用和烘托

感覺甚麼好就插手甚麼，冇有設法就不竭地假定其他的設法，如許的編劇體例是不精確的。我看到很多的小說都偏離的主題，常常是因為有了突靈感，或許是冇有好的設法，編不下去，就插手很多與主題不相乾的出來，違背了主題。

也就是足以支撐個長篇故事或單位性故事的首要架構創意，如許的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的吵嘴取決於構架型創意是否夠力。

3、逆向思惟法

b、主次清楚：就是主題在分支架構呈現後，逐步被分支架構代替，分支架構變成主架構，這就是主題產生偏移，也是我們最把穩的忌諱。是以，我們必須分清架構的主從係，纔不至於編到最後反客為主。

出於對幾千萬個偏房爭寵的厭倦，墨完巴封印了本身的力量，單獨一人去爬高壓電線杆，詭計分開這個天下。（他曉得本身死不了，因為鬼界上到閻羅下到小鬼，十足都是他的小妾）如他所慾望，他被電到了異界。（實在也冇多遠，也就是相稱於西方的神話界。）

“此次我帶全中國歸去？不可，彆國趁機占地盤啊。有了！”

這裡以漫畫為題材來報告這個事理。

1、如何不偏題

作為酬謝，墨完巴使出製器的工夫，用在各地渣滓堆扒來的質料，融會電焊，膠水，製造了代表製器業（即小手事情坊業）成績的最高代表――盜版碟一張，留傳後代。

比如：本來一向處在被欺負窘境的配角，到最後才讓讀者曉得，本來是配角一向在“大智若愚”，使得前期敵對方俄然處在了下風。