593 重要又及時的一堂課[第3頁/共3頁]

“我以為最首要的應當是導演和演員，而不是腳本！我們中國有五千年的文明，莫非隨便撿一個神話故事出來不能寫成好的腳本嗎？”

不管是北京電影學院的帶領，還是門生們本人都以為王小虎的這堂課太及時、太首要了。RO

“我以為導演並冇有好與壞，合格與分歧格的辨彆。”王小虎伸出食指悄悄敲擊著講台，大聲道：“導演是一部電影的靈魂工程師，需求靈性、悟性和韌性。”

“嘩嘩嘩嘩~~”課堂裡又傳來一陣熱烈的掌聲。

後規複高考，田壯壯最後本籌算報拍照係，不過他的春秋超越規定兩歲，他並冇有和張藝謀一樣鍥而不捨的找學院帶領乞助，而是專報導演係，成為了陳凱歌的同班同窗。

為甚麼？

如果他冇有認錯人的話，這個年紀和本身相仿的門生應當就是陳凱歌了。

隻不過在王小虎的印象中，田壯壯的運氣顯得不佳，一些影片遭到禁映，代表作遭到各種非議，90年代初，《藍鷂子》給田壯壯帶來了龐大的名譽，卻也直接導致他不得不麵對以後長達十年的禁拍期。

正如王小虎所說的一樣，不是誰都能當導演的。

隻是那些講師們說的很含蓄，很委宛，乃至是特彆教條主義，遠不如王小虎說的如此實在，如此讓人沉思。

王小虎指指本身的腦筋：“導演既是龐大的腦力勞動者，你不但要懂腳本，更要懂拍照。同時更是體力勞動者，因為有些鏡頭能夠要反覆拍攝十幾次乃至幾十次，以是說，諸位想要成為一名導演，要有超強的神經線，超強的體力，超強的耐煩和韌性。”

而這點在中國第五代導演前期作品中表示的很凸起，影片的質量對小說的依靠性越來越強，大導演們的高文全數出自與小說改編，而電影原創腳本這一塊在中國範圍內等因而空缺。

就是冇有好的腳本！就是因為國人以為導演們冇有把中國文明歸納好，都去逢迎西方觀眾口味，把精華糟蹋了。

這個男生就是田壯壯。

北京電影學院的綜合講授樓內，包容300人的課堂坐滿了門生，課堂的最前麵還站著很多門生，走廊、窗戶等處所也圍滿了人，他們都是慕名來聽課的。

與普通門生分歧的是田壯壯在還冇畢業時已經有機遇導演電影了，固然他冇有張藝謀那樣剛進校就參與了《神話》拍攝，卻在本年夏天，在其彆人像陳凱歌奔赴各電影製片廠練習時，田壯壯和少數幾個留在黌舍的人有機遇一起導演了短片《我們的角落》，並且該片在文藝界引發很大的顫動。

“王教員，您以為一部電影中除了導演以外，最首要的是甚麼？”一個站在課堂最前麵的門生大聲發問道。

王小虎細心一瞅頓時苦笑著搖點頭，竟然是陳凱歌導演，與張國榮合作電影《霸王彆姬》的張豐毅。王小虎還真就冇有想到張豐毅也是78屆北影的門生，稍稍有點小驚奇後，他毫不躊躇的說：“腳本！”

陳凱歌站起來給王小虎深深的鞠了一躬，並帶頭鼓掌，全部講堂裡掌聲響了足足一分鐘才停下來。