第9章 後期[第3頁/共5頁]

“植物學家？”顧京川翻了個白眼，感覺本身真是漲姿式了。拍個電影用到模特機和行動捕獲儀還算“普通”，用到練習用機器人也還在接管範圍內，現在連植物學家利用的機器都要加出去了，他的電影還真是奇異。

沈琢說道：“我的一個同窗家世代都是生物學家，有兩三台音色點竄儀，向他借一台型號舊一點應當冇有題目，你隻要付來回的郵費便能夠了。至於灌音室，我有熟諳的熟人，能夠拿到便宜的代價。五千塊星幣應當就夠完成配音的了。”

平行天下的他做甚麼的都有，有喜好聽音樂的，有吹奏音樂的，乃至另有作曲家，光是平行天下的他“原創”的素材就多得數不清，他隨便挑挑就能從影象裡找到很多合適的音樂。某一世的他，是一個當代的聞名文學家，詞曲雙絕，不但作詞很好，更是創作出很多配詞的名曲來，此中就有很多合適被放進他的電影。

跟著顧京川的繁忙，電影的前期製作一點點地被完美，時候也不斷地流逝著。從夏天到春季，從春季到夏季，當他的電影連前期的字幕和片頭片尾都已經完成，隻剩下最後的配音的時候，片場星的初雪都已經落下來了。

沈琢他究竟是甚麼人？

“簡樸來講，這類儀器的感化就是將佩帶者收回的聲音音色加以竄改，竄改成同物種或分歧物種收回的聲音。”沈琢解釋道。這類儀器從最開端發明就隻利用於植物學研討範疇，感化是將人的聲音停止微調，竄改成植物收回的聲音，藉以察看被研討的植物的反應，以體味植物收回的分歧聲音代表著甚麼含義。

固然在拍攝的時候，顧京川就有了屬於本身的設法，但是到了剪輯的這一步，他還是謹慎再謹慎地棄取著每一個鏡頭，爭奪將電影變得完美。除了剪輯，他還要對電影的色彩停止調劑，畫麵停止措置，加強色采的對比度，讓成品的影片視覺打擊力更強，更加有表示力和傳染力。

“當初？”顧京川甩了甩頭，儘力地回想著。他對實際餬口的影象力不過是淺顯水準，想了半天賦想起來幾個月前，剛熟諳沈琢的時候他貌似是提到過如許一個儀器。但他好歹也是在片場星打雜一年的人，他如何不曉得另有這麼個東西能夠用來配音？

趁著掃雪機器人還冇有到來，街上的很多孩子都開端堆雪人，打雪仗。他們對於這些陳腐的遊戲無師自通，仰仗著來自於血緣的本能操縱這些大天然賜賚的純白玩耍著。店鋪當中的大人們也不禁止，笑嗬嗬地看著孩子們在雪地上摸爬滾打，任由他們頭髮和眉毛都沾滿了雪花變成了紅色。

不管是在地球期間還是宇宙曆，配音都是必不成少的事情。固然在拍攝的時候就收音也不是不可，但是如許做本錢太高，並且常常會有雜音被支出影片當中，影響最後成品的質量，以是如許的情勢並不是支流，前期配音纔是大多數影視片的挑選。

身為一個標準的貧民，他身上這件便宜的保暖衣隻能夠包管他在夏季凍不死罷了，這時候跑到內裡去亂轉，非得發高燒不成，他還是留在屋子裡乾活吧……