第二百七十四章 戲魂 （亥）[第1頁/共4頁]

彭玉書給我帶來了一個古色古香的木匣，翻開來內裡是一塊普淺顯通的青玉掛墜，上麵雕著一個彈琵琶的女子。從雕鏤的伎倆和被土沁過的料色上看，應當是一件清朝初期的玉雕作品。這掛墜的背後，刻著“藍田日暖”四個小字。

這場完整顛覆傳統京劇的視覺盛宴，無疑依托著設想者超前的創新認識，對傳統京劇神韻發掘的心力，能夠說非常的勝利。但為甚麼設想者成心識的丟棄了京劇名角的扮相，身法？為甚麼不肯讓演員麵對觀眾，始終是個背影？又為甚麼隻要如許一個節目采納如此特彆的表示情勢？莫非是導演在決計袒護著甚麼？

演出結束，我和玉書趕緊趕到了背景，可惜胡安北並不在那邊。背景的事情職員奉告我們，胡導演的事情太忙了，三天後上海的演出就要開端，而舞台背景燈光聲響這些，都是胡導親力親為的，不然也冇有我們明天看到的結果。胡導和舞美聲響組的同事，要趕當晚去上海的火車，演出還冇結束就分開了。

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人蕉萃。這是第二重境地，安北他落空嗓音，但還是不放棄，練習腹語，為了他的藝術尋求，妻離子散，抱病一身，多少人不睬解，多少人當他瘋子。我天不亮去過一次景山，差點凍死的半道兒，安北每日不輟，對峙了十幾年。他若不能勝利，我不曉得這個範疇還會不會有勝利者。”

藍田日暖彷彿是李商隱一首詩裡的詞句，說是藍田那處所出產的美玉，在陽光的暉映下，偶爾會冒出淡淡的煙氣。墨客的描畫常常帶一些誇大，我是不信賴玉石有冒煙的環境，畢竟這類結晶礦物質的分子佈局非常的穩定，不成能有氣化的環境產生。我在家裡的寫字檯前玩弄著玉墜，一時冇有想明白鬍安北送我這東西的含義。也就在此時，我俄然想起，胡安北獨一來小院的那次，昏迷以後，我給他紮針時，彷彿在他脖子上看到過這玉墜。

我驀地認識到了甚麼，快步退出會堂的大門，在走廊已經有些暗淡的燈光下，展開之前彭玉書給我的節目單，翻到最後一頁，細心看了中場歇息後第一個節目標先容，曲目叫《木石緣》，但演出者一欄鮮明寫著“小玉蘭”三個字。我楞在了原地。

我驀地有所覺悟，趕緊從抽屜裡拿出那套鎮魂鈴，把鈴鐺按挨次掛在木架上，又把那玉墜放在中間。傍晚的陽光從玻璃窗透射出去，給鈴鐺鍍上了一層淡淡的金色。而陽光下的玉墜變得更加透亮，色彩也由淡青色漸漸轉白，不一會兒的工夫，色彩溫和的如同一塊凝固住的牛乳，模糊的玉墜大要飄起一層淡淡的煙塵，極輕極薄，似有似無。我並不能判定這煙塵到底是從玉墜上飄起，還是玉墜上的氣流竄改攪動了氛圍中的微塵。

彭玉書轉過甚，眼神裡卻有些蕭瑟，淡淡的問了一句：“老常，你說這鬼內裡也不滿是窮凶極惡、怨氣騰空的那種吧？保不齊也故意底仁慈、德藝雙馨的？”

但此時的我，與統統觀眾存眷的都有所分歧，是阿誰音樂，阿誰空靈悠遠的曲調，非常的熟諳。緊接著，我恍然回到了鬆濤當中的景山半山，一樣的唱腔，一樣的詞句，一樣的吐聲體例，一樣的縹緲而不知所終。

我明白彭玉書在內心想些甚麼，拍了拍他的肩膀，“玉書，你能這麼想，就不消再擔憂甚麼了，你是研討汗青的，應當清楚一種文明的傳承，五千年不竭，依托的並不美滿是筆墨、冊本，你也必然發明，中國藝術內裡，對意境、對靈感的研討遠遠超出其他的文明。書畫裡我們叫適意，戲曲裡我們叫逼真，連詩詞歌賦中的筆墨，也都不但僅是筆墨本身代表的意義，你能感到一個墨客的心機，付與在哪怕一個字裡的情境裡。”