第三十五章 微瑕[第1頁/共3頁]

就張昭華本身愛好標準來講，她是喜好釉下彩的，當然很難說釉下彩就必然比釉上彩好，不過確確實在久經磨蝕，光彩素淨仍然。

“你彆動，細心打爛了，”高熾也死死攥著這碗，的確不讓她分毫，最後乾脆道：“你坐過來，我教你如何看這東西。”

“留下就留下吧，”高熾倒是不感覺如何樣：“父親更喜好青花大瓷，母親更喜好陶器，你手裡這個釉裡紅送去了，也怕隻會被封存起來，看你倒像是個半懂不懂的，但是確切是真敬愛好，就像你說的，任何的東西，總要碰上一個真敬愛好的，纔算有了代價。”

“起首要跟你說，”高熾道：“如許紅色的瓷器，也隻要咱家能用，也僅限於官窯出產。”

釉裡紅瓷器，即釉裡紅瓷，用銅紅料在瓷胎上繪畫，施透明釉後在高溫中一次燒成。釉裡紅的最大特性是燒製難度大，成品率極低。因為是以銅為著色劑，銅在高溫複原焰中收回了紅色，而銅離子對溫度極其敏感，在窯爐中火候不到，閃現黑紅色或灰紅色；火候稍過，銅離子便揮發，色彩就飛了冇了，從釉層中溢位，閃現特有的飛紅征象或乾脆退色，紋飾不連貫。

但是張昭華永久記得阿誰事情職員說的，洪武期間的釉裡紅，就有一種古樸渾大而拙雅的氣勢，而釉裡紅這個東西很成心機，因為它的燒造，都是伴跟著亂世呈現的。它的闌珊，也必然是因為亂世不再。

“可惜了，”高熾俄然感喟了一聲：“可惜了！真是白玉微瑕！”

按高熾的說法，赭紅色普通部分有綠苔點、醬紅色會有暈散、赭褐色的釉裡紅有綠苔點和暈散，呈色極不穩定，像他們手中的這個碗，幾近能夠說完美了，隻要針尖那麼一點暈散。

冇留意這東西竟然被高熾從她手上拿走了，放在燭燈下細細看著，很久就聽他也嘖嘖道：“釉裡紅目前也就燒造大件器物，像瓶、盤、壺、爐之類的，根基不見杯盞如許的小件，之前試著燒了杯盞出來，我見過有三拃長的直口大碗和撇口大碗，倒是第一次見到如許小巧的碗——這是我們大興縣的窯廠裡燒出來的麼？比景德鎮燒得還要好啊！”

“這東西確確實在是好東西啊，”張昭華的目光不成謂是不貪婪了，她也算有一點瓷器知識，“我小我是喜好釉下彩的，滲入連綴，永不退色啊。”

“其次，這東西很罕見，燒造困難，”高熾道：“以梅瓶來講，有白釉、哥釉青花、藍釉堆粉、琺華、孔雀綠釉等種類，而釉裡紅最為少見。少見到甚麼程度呢，就是燒出一批，會有專人稟報，然後沿途派兵庇護，送入京師，這東西皇爺爺留著自用，或者祭奠太廟，三十年來隻賜給開平王常遇春和中山王徐達一對釉裡紅梅瓶，作為明器陪葬了，其他功臣，都隻賜下青花瓷，冇有這個殊榮。”

“等等，這為甚麼是個碗呢，”張昭華自言自語嘀嘀咕咕道：“如何不是大瓶子大罐呢？那這代價會不會貶價啊……”

洪武二年規定了祭奠用青、黃、紅、白四種色釉，這四種釉色製止官方利用。而紅色尤得皇室正視，因為皇上以火德而興，五色尚火，以是將士戰襖、戰裙、壯帽皆用紅色，包含對瓷器裝潢中紅色的把持。

因為明朝建國之初就製定了詳確的軌製，對日用物和服飾等都作嚴格規定，君臣有彆，高低分等，不成超越。從器物質料看，宮廷仍沿承元朝舊製，日用器皿多見金銀器，但大件器物仍用瓷器。是以洪武官窯瓷以大碗、大盤、大瓶、大罐為主，絕少小件器物。