第472章 前無古人，後無來者【為嚴四舵主加更！】[第1頁/共3頁]

從基底，從頂峰，一寸一寸地碾壓。

“如何感受這畫麵……越看越眼熟……”馬征不由皺了皺眉，低聲呢喃。

看著他們暗自下定決計的模樣，鳳老爺子忽地低聲笑了一聲。

而東晉畫家顧愷之，在我國當代繪畫史上享有高貴的職位。

刻刀在玉料上以各種技法，或陰刻或深雕，竟彷彿如白描普通輕鬆適意。

從冇有人，能夠將顧愷之的作品完整重現。

他挑的是重雲最對勁、最隱蔽的技藝，然後堂堂正正地打敗他。

看這架式，倒彷彿應軒答不出來便要一刀捅了他普通。

一幅婦女端坐的畫麵，就這般逐步顯出身形。

他說的“神妙亡方”，是指顧愷之對人物精力的表示（逼真）已經達到了極高深而至於冇法可循的境地。

不，不會有了。

兩小我搭台唱著同一台戲，倒是默契實足。

張彥遠說：“自古論畫者以顧生之跡天然絕倫，評者不敢一二。”

他彷彿不是在雕鏤，而是在繪畫。

門徒應軒用心裝出一副懵懂無知的模樣，紅臉唱遍，這一手上馬威，完整肅殺了這些人的背叛之心。

馬征從冇想過，光是看著一個貞靜的女子，貳心中便會蕩起如此多的波瀾。

師父陸子安明著陰人，唱儘了白臉，卻還讓人們戴德戴德。

應軒毫無所覺，仍然在用心腸雕鏤著。

此圖原為清內府所藏，公元1900年庚子之役，八國聯軍入北京，為鷹軍所掠。

在他的部下，女子風韻冶麗，雖看不清臉孔，但寥寥幾筆便已有了清雅風骨。

重雲麵無神采地微微傾身，目光頓在他用心揭示出來的跳刀陳跡上。

這些皴法是締造的各種線條情勢，用以表示山石、樹木等天然物象的陰陽、向背、凹凸平分歧的形狀和質感。

更不消說細節描畫精微，刀法細勁連綴，固然尚未完成，但明眼人都曉得這是一幅可貴的上佳之作。

還好，他選對了。

這麼想著，他不由將目光移嚮應軒。

光是這麼想想，他都感受後背盜汗涔涔，幾近站立不住。

他真的不敢抱太大但願。

這一刹時，馬征內心乃至有些後怕。

“啊，對我想起來了……”馬征怔怔看著那件作品，想起真品尚在外洋，心中一時說不清是甚麼滋味。

因而，在此時現在，此地，應軒這一幅作品，剛一呈現，便已經擷住了世人的心。

真正的前無前人，後無來者，足可見顧愷之有多可貴。

他盯著民氣最軟的那一處，動手又狠又準，這一刀紮得他們心都在滴血，卻恰好捨不得移開眼睛。

“爺，你如何了？”鳳鈺有些不解地看著他。

應軒這小我，太可駭了。

這一刻，他們互換目光，清楚地看懂了各自眼底未說出口的話。

如果，當初他站錯了位置，此時這可駭的一幕會不會呈現在他身上？

他是在以這幅作品，向世人申明，他擔當了師父的衣缽，並會將陸子安尚未完成的奇蹟持續下去！

說了，你也不懂。

它看似纖細荏弱，卻給人一種綿裡裹針的感受。

四周的人冷靜上前一步，隻等重雲一動就撲上去抓住他。

或深，或淺，細而有很強的張力彈性。

在場的人內裡，多數都是長偃市曾經的保守派。

固然說應軒是陸子安的大門徒，木雕是拿得脫手的，但玉雕，還是這麼磨練功底的技藝……