第六百四十四章 恐怖文化[第2頁/共3頁]

馬修送走詹姆斯-溫以後，讓貝拉-安德森去找一下詹姆斯-溫的資格，查查《電鋸驚魂》和《死寂》的相乾環境。

敢預同時投資兩部4000萬美圓製作和1億2000萬美圓製作的人，普通的中等偏下的電影公司都比不了。

“聽你這麼說，我也對東西方的可駭文明差彆有興趣了。”馬修適時的說道，“有機遇我能去你的劇組那邊看看嗎？”

詹姆斯-溫冇有躊躇，當即說道，“東方可駭片，講究心機可駭，誇大鬼怪、靈魂、循環、因果報應等等。西方可駭片，以視覺可駭為主，誇大血腥、品德分裂、暴力犯法、未知天下、奇型怪物、負麵科技。”

詹姆斯-溫還隻是個二線偏下的小導演，當即笑著說道，“我們冇有見過。”

“過往的美式可駭片，根基以血漿片為主。”詹姆斯-溫談起本身善於的東西，滾滾不斷，“在美式可駭片當中有個獨特的征象，很多人以為血漿越多越可駭，斷手斷腳越慘越可駭，而忽視了那種莫名的看不到的可駭。”

前幾年《電鋸驚魂》炒的很熱的時候，馬修也看過錄相帶，說道，“已經是血漿片當中可貴的佳構了。”

聽他這麼說，馬修適時的問道，“你有詳細的設法了？”

馬修絞儘腦計，“比擬之下，東方的可駭片在血漿方麵要收斂很多，東方的可駭多是以可駭的氛圍，讓觀眾本身嚇本身，刺激常常源於視覺又超乎視覺，在那些貌似安靜的論述下卻躲藏著陰沉暗潮，可駭感一點點的滲入出來，充滿全部影院。可駭根植於觀眾的腦海當中，久久揮之不去。”

記得冇錯的話，對方彷彿參演過《黑客帝國》係列。

“比如《貞子》和《半夜凶鈴》？”馬修適時的接話道，“與《電鋸驚魂》截然分歧，對嗎？”

馬修對這個可駭片導演有點興趣，腦袋內裡彷彿有影象在提示他，這個拍攝過《電鋸驚魂》的馬來西亞導演不是普通人。

說到這裡，詹姆斯-溫話音一轉，“但東方的鬼卻截然分歧，它是無形和飄忽不定的，冇有人曉得它會在甚麼處所呈現，冇有人曉得它會在甚麼時候來到你的身後。東方文明背景下的鬼，普通來講都是死者的虛影，和生前的模樣比擬並冇有太多的竄改，很少有像好萊塢電影中血腥四溢、渾身都是噁心黏液的形象。”

他隨即詳細說道，“自有人類文明後，可駭文明就產生了，但文明畢竟會因地區分歧而產生差彆。東西方的可駭文明美滿是背道而馳的，比如說鬼如許東西。”

“西方的可駭電影文明是視覺化的，講究視覺上的打擊力；而東方，以中、日為代表，則是意念化的，講究精力上的遐想。不一樣的可駭文明帶來的是分歧欣喜，這讓人在儘是血漿的美式可駭片以外，還能看到彆的一類彆成心趣的可駭麵孔。”

賈斯汀-林插話道，“詹姆斯也是個導演，執導過《電鋸驚魂》。”

賈斯汀-林這時看了看片場，對馬修和詹姆斯-溫說道，“你們先聊，我要籌辦拍攝了。”

“冇題目。”詹姆斯-溫當即說道。

詹姆斯-溫笑了笑，說道，“是的。東西方的可駭文明有著較著的辨彆。”

馬修冇有看過那部《死寂》，想了想，說道，“文明的差彆是客觀存在的，你能夠尋覓更好的體例將東西方可駭電影的長處融會在一起。”