第141章 費解[第1頁/共2頁]

小說熱忱地稱道了在這一過程中出現出來的宋江、林沖、魯智深、武鬆、李逵等梁山豪傑，以及“八方共域，異姓一家”的農夫反動抱負，形象地揭示了此次農夫叛逆演變成悲劇的內涵汗青啟事。

《水滸》盤曲動聽的情節，鋒利狠惡的衝突牴觸，常常通過一個個場麵展開、一個個細節描述、一步步地推向飛騰。第23回寫武鬆打虎的情節就是如此。第一個場麵，寫他在景陽岡下旅店連續喝了十幾碗酒。接著第二個場麵，寫他走出旅店被店家喊住說：有大蟲傷人和三碗不過岡。武鬆思疑店家用心不良，決計過岡。第三個場麵寫他行數裡，瞥見剝皮樹乾上寫著有大蟲傷人等兩行字，武鬆將信將疑地仍持續上岡。第四個場麵寫他來到景陽岡上，看到山神廟前的印信榜文確信有虎。接著第五個場麵才寫他在岡上遇虎、打虎。

近似的事件寫出分歧的情節，這也是《水滸》的明顯特性。如林沖買刀和楊誌賣刀[11]、武鬆打虎和李逵殺虎、武鬆殺嫂和石秀殺嫂、江州劫法場和大名府劫法場、以及林沖起解和盧俊義起解等等，事件近似卻寫出了完整分歧的情節，顯現出世活豐富多彩和人物脾氣異彩紛呈。

《水滸》的佈局是縱橫交叉的複式佈局。梁山叛逆的產天生長和失利的全過程直通全篇，其間連綴著一個一個相對獨立自成團體的首要人物的故事。這些故事本身在佈局上既縱橫開合，各儘特性，又是全部水滸故事的有機構成部分。《水滸》的這類獨具特性的佈局，是官方藝人“說話”特性的詳細表示。與之相聯絡的是《水滸》的說話，它在大眾口語根本上顛末加工提煉，儲存了大眾口語的長處，具有洗練、明快、活潑、色采濃烈、外型力強的特性。

除了李逵、武鬆、魯智深、阮小七等為數未幾的人反對招安以外，以宋江為首的絕大多數人存在著稠密的忠君思惟，他們仇恨和反對的隻是高俅等奸臣和贓官貪吏。[7]

施耐庵把有關水滸的故事和人物清算加工，在創作《水滸》過程中，忠厚地接管了群眾的觀點，這是《水滸》之以是獲得巨大成績的思惟根本。

“《水滸》108小我脾氣，真是一百零八樣”（金聖歎語）。作品中塑造了一係列具有光鮮本性的藝術典範。比如林沖、魯智深和楊誌三人，都是軍官出身，是技藝高強的豪傑，但他們的脾氣各彆。林沖有如上述。魯智深慷慨直率，疾惡如仇，敢做敢為，這都集合表示在見義勇為和愛打抱不平上。

隻幾筆就揭暴露魯達這個鹵莽樸重的豪傑脾氣。對行者武鬆，寫他“一雙目光射寒星，兩彎眉渾如刷漆”。眼睛是心靈的窗戶，一下子就揭暴露武鬆奪目威武的脾氣特性。[10]

是以他們的造反固然也把封建王朝搞得天翻地覆，卻不是要締造一個新的社會軌製。梁山叛逆的悲劇也恰是表示了封建社會裡農夫叛逆如許一種冇法超出的汗青範圍性。施耐庵照實地反應了農夫叛逆本身這個不成降服的缺點，從而活潑地描述了梁山叛逆由小到大、由弱到強而又轉為失利的全過程，深切地揭露了農夫叛逆的規律性。《水滸》是中國文學史上第一部全麵實在的反應農夫叛逆的偉高文品。

描畫人物，常常在人物第一次出場時，起首通過肖像描述，揭示人物獨具的脾氣特性，這是《水滸》描畫人物的特性。如第三回魯達第一次出場時，通過史進的眼睛瞥見：他是個軍官模樣，“生得麵圓耳大，鼻直口方，腮邊一部絡腮髯毛，身長八尺，腰闊十圍”。