第141章 費解[第1頁/共2頁]

施耐庵把有關水滸的故事和人物清算加工，在創作《水滸》過程中，忠厚地接管了群眾的觀點，這是《水滸》之以是獲得巨大成績的思惟根本。

作品緊扣“官逼民反”、“逼上梁山”的題旨，描畫梁山豪傑。如作為80萬禁軍教頭的林沖，經濟支出餘裕，老婆年青仙顏，家庭餬口溫馨。如許的社會職位和餬口環境決定了他安於近況、怯於抵擋的脾氣。麵對調戲他愛妻的高衙內，固然肝火頓生，但礙於對方是本身頂頭下屬高太尉的義子，隻好忍氣吞聲地收回了那高舉的拳頭。

描畫人物，常常在人物第一次出場時，起首通過肖像描述，揭示人物獨具的脾氣特性，這是《水滸》描畫人物的特性。如第三回魯達第一次出場時，通過史進的眼睛瞥見：他是個軍官模樣，“生得麵圓耳大，鼻直口方，腮邊一部絡腮髯毛，身長八尺，腰闊十圍”。

“《水滸》108小我脾氣，真是一百零八樣”（金聖歎語）。作品中塑造了一係列具有光鮮本性的藝術典範。比如林沖、魯智深和楊誌三人，都是軍官出身，是技藝高強的豪傑，但他們的脾氣各彆。林沖有如上述。魯智深慷慨直率，疾惡如仇，敢做敢為，這都集合表示在見義勇為和愛打抱不平上。

為了救金氏父女，三拳打死了鄭屠，犯了血案，無可何如地藏身寺院，做了和尚；為了救林沖，受高俅毒害，連和尚也做不成了，隻好落草展轉上了梁山。楊誌跟林沖、魯智深的脾氣都不不異，他是“三代將門以後，五侯楊令公之孫”。他的餬口目標在於“一槍一刀，博個封妻廕子，也與祖宗爭口氣”。

是以他們的造反固然也把封建王朝搞得天翻地覆，卻不是要締造一個新的社會軌製。梁山叛逆的悲劇也恰是表示了封建社會裡農夫叛逆如許一種冇法超出的汗青範圍性。施耐庵照實地反應了農夫叛逆本身這個不成降服的缺點，從而活潑地描述了梁山叛逆由小到大、由弱到強而又轉為失利的全過程，深切地揭露了農夫叛逆的規律性。《水滸》是中國文學史上第一部全麵實在的反應農夫叛逆的偉高文品。

以後，高俅教唆陸謙設想騙他的愛妻，並誘騙他誤入白虎節堂，他仍然忍氣吞聲。在放逐途中他受儘折磨，在野豬林裡險遭暗害，他仍然甘受欺侮，胡想能回家與愛妻團聚。直到高俅指派陸謙等人，要在草料場將他燒死，才使他忍無可忍地殺了陸謙等人，雪夜上了梁山。[8]

除了李逵、武鬆、魯智深、阮小七等為數未幾的人反對招安以外，以宋江為首的絕大多數人存在著稠密的忠君思惟，他們仇恨和反對的隻是高俅等奸臣和贓官貪吏。[7]

《水滸》的佈局是縱橫交叉的複式佈局。梁山叛逆的產天生長和失利的全過程直通全篇，其間連綴著一個一個相對獨立自成團體的首要人物的故事。這些故事本身在佈局上既縱橫開合，各儘特性，又是全部水滸故事的有機構成部分。《水滸》的這類獨具特性的佈局，是官方藝人“說話”特性的詳細表示。與之相聯絡的是《水滸》的說話，它在大眾口語根本上顛末加工提煉，儲存了大眾口語的長處，具有洗練、明快、活潑、色采濃烈、外型力強的特性。

小說熱忱地稱道了在這一過程中出現出來的宋江、林沖、魯智深、武鬆、李逵等梁山豪傑，以及“八方共域，異姓一家”的農夫反動抱負，形象地揭示了此次農夫叛逆演變成悲劇的內涵汗青啟事。