第109章[第1頁/共4頁]

田中陽造生於1939年，剛好是從阿誰期間生長起來的。年青時候的經曆常常會影響人的平生，特彆是對於處置文學創作的人，他們幾近都有“童年情節”。田中陽造也不例外。他以、等多部太宰治的作品元素，試圖複原出戰後日本的期間風采。

端方跪坐在榻榻米上的金恩和一句話冇說，毫無前兆地直接進入演出狀況！

金恩和固然現在還冇有看過他寫的腳本，但是已經對對方充滿了信心。她直接帶著彆所直樹的舉薦找到了田中陽造。

冇有道具，冇有人來搭戲，冇有與角色符合的打扮，金恩和就這麼穿戴時髦當代的衣服，一小我對著氛圍開端演起大穀夫人在酒館笑容迎客的一幕。

如果大穀夫人這小我物僅止於此，金恩和是絕對不會有如此激烈地想演她的慾望。大穀夫人的運氣在一個夜晚產生了轉折。她長年在外風騷浪蕩、回家隻是為了拿錢的丈夫有天早晨惶恐失措地闖進家門。本來他偷了他常去的一家小酒館老闆佳耦用來運營的錢。酒館老闆佳耦找上門來威脅報警，他卻拋下老婆逃脫。

並且原著是一篇隻要一萬多字的短篇，情節簡樸。想要搬上大銀幕必然要大能劇作家操心撰寫腳本,特彆需求精通太宰治的其他作品，還需求對日本戰後阿誰特彆的期間有必然體味。冇有一個能感動聽的腳本，她憑甚麼壓服中澤敏明出麵監製？

實際上金恩和以為在酒館裡，大穀夫人打仗到了一種前所未有的餬口，在酒客們的戲謔當中，大穀夫人體味到的不是輕辱，而是從冇在丈夫身上感受過的那種被正視和被寵嬖的歡愉。

金恩和感覺，如果非要在故事裡找出一個最能表現大穀夫人的片段，那必然就是這裡。

“活下去啊……”田中陽造意味深長地反覆了一遍這個詞，望向窗外：“看到現在的日本，很難設想五六十年前，這個國度大量男丁戰死，餘下的多是老弱病殘，或者是像裡的丈夫那樣脆弱迴避實際的文人。啊，我曉得，大抵在金桑眼中這是該死吧。”他自嘲地笑了笑。

金恩和聽到這裡，內心才略微有點動容。也想起了她來日本的目標，以及她最後看上這本的啟事：她想要去塑造各種百般女人，不是影片裡男人們的附庸，不是很多韓國電影裡欲/望和情/色的載體。而是活生生的，有本身獨立的品德和思惟的人。

她笑容竭誠地施禮：“非常感激！”即便做著這些行動的時候，也冇有健忘另一隻手保持著抱緊酒瓶的假造行動。

彆所直樹聽完，點了點頭，乾脆地說：“不消找了，我曉得有一小我四年前就開端試著改編。你直接去找一個名叫田中陽造的劇作家就行。”

然後她的臉上暴露一個純真至極地笑容，配著她和婉謙恭的儀態有種令人說不出的滋味：“20元，好高興！”

她站起家，半躬著身材，一隻手虛托一隻手虛扶，彷彿真的抱了一瓶酒一樣在給客人倒酒。臉上帶著溫婉的笑容。做完倒酒地行動，她抬開端，微微側身張望，彷彿火線又有客人在叫她一樣。她立即站直身材，雙手做出抱緊酒瓶的行動，殷勤而低眉紮眼地承諾一聲：“不美意義，久等了。”

田中陽造看完她的演出，卻冇有立即頒發觀點。他閉上眼睛思考了一會兒，俄然展開眼睛，目光炯炯有神地盯住金恩和反問：“你以為要演大穀夫人，最首要的是甚麼？”