第192章[第1頁/共5頁]

《家屬的國度》正如之前金恩和跟福山雅治提到過的，是觸及到政治的敏感題材。在上世紀70年代，從小出世在日本的朝鮮人鬆浩遵循父親的號令回到從未踏足的故裡朝鮮，以支撐*奇蹟的扶植。今後再難和家人見麵。二十五年後，鬆浩因為患上朝鮮冇法治癒的病症，而被答應在當局職員的伴隨下前去日本停止動期三個月的醫治。鬆浩與父母和mm團聚。大夫在給鬆浩做完查抄後，奉告鬆浩和他的家人，他腦內的腫瘤必須留在東京耐久接管醫治，不然輕則成為聰慧重則落空生命。但是僅僅數天以後，朝鮮方麵俄然來了一通電話，冇有任何來由就要求統統赴日治病的職員頓時返國。

比及開機那天，鬆浩的扮演者井浦新見到金恩和時，他差點冇在第一眼認出這個曾經的合作火伴――他曾在《氛圍人偶》裡扮演金恩和的戀人純一。無他，實在是金恩和的外型看上去太土氣了，並且還輕微駝背，妝容讓膚色顯得暗沉。整小我的氣質與《氛圍人偶》期間相差十萬八千裡。

希和子摸著熏的小腦袋，哀痛不捨：“感謝你。媽媽和熏在一起，非常幸運。”她的手放在心口，像握住了甚麼東西，然後放到幼小的熏的手中。

電影是以理繪的視角報告故事。正如金恩和在拍《南極日記》時提出過的一個拍攝困難：帶著觀眾看故事的眼睛=故事是彆人的=本身冇故事。當時她的處理體例是，藉著幫奉俊昊理順腳本的機遇，讓本身扮演的金敏智伶仃成為一條故事線。

垂垂的，理繪的平生開端在金恩和腦海裡成形。

金恩和要扮演的就是mm理繪。這個角色對金恩和來講難度不大，並且闡揚空間有限，冇有哥哥鬆浩的人設出彩。不過金恩和還就是喜好這類有應戰性的戲。在拍《第八日的蟬》時冇能接下熏這個角色的遺憾，剛好能夠在《家屬的國度》裡彌補。她事前做了很多籌辦事情，查閱了很多在日朝鮮人的汗青背景質料，拜訪在日朝鮮人的家庭體味他們的平常餬口。

熏站在小豆島的海邊哭著說：“我向來就冇想恨過誰，誰都不想恨。媽媽也好，爸爸也好，你也好。我一向都想回這個島。實在，是想返來的。但是一向想著不能這麼想。”

彆離二十五年的家人，相逢不過數天便再度彆離。更令人痛心的是，鬆浩返國後，隻能坐等自我認識的消逝――或是精力上的滅亡或乾脆就是*的滅亡。理繪痛苦絕望，卻毫無體例。哥哥奉告她，想要在朝鮮餬口下去，隻能從命不能思慮。但是她的人生會不一樣，他但願mm能遵循本身的誌願好好餬口。

階段一，從機場接人――第一次病院查抄回家。這一階段，理繪對鬆浩的態度上熱忱、豪情上陌生。

梁英姬剛走進門，就聽到廚房裡有人在說話。她悄悄走到廚房門口，隔著珠簾朝裡看去，就看到金恩和正幫著道具師把調料品放到廚房的架子上，一邊放一邊問：“這個韓式醬料真的是90年代的包裝耶！像如許年代長遠的東西很難買到吧~您是如何弄到呢？”

然後希和子敏感地重視到了停在馬路劈麵的轎車。當她看到從車高低來的便裝差人時，她曉得，與熏的母女情緣到絕頂了。

金恩和的內心升起龐大的危急感。

“媽媽已經不需求了，全數都給熏。”希和子淚中含笑地抱緊她。