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第二種環境是電影的啟事，全部電影全數凸起了配角一小我。也就是人們常說的小我電影。這類電影把統統的電影劇情會聚在一小我身上，而演員如果非常優良的表達出了電影人物的內涵，理所當然便會得獎。就彷彿是《鋼琴師》當中的阿德裡安。另有將來《黑天鵝》當中的娜塔莉。當然，這類環境僅僅仰仗電影的優良當然還不敷。還需求的是演員的天賦異稟。在拍攝電影的時候發作出了演藝生涯中最高亮的刹時。如許，獲得奧斯卡纔算是十拿九穩。

“現在的福珀，已經充足電影的程度了。”麥克轉過甚對著克林特說：““鼓是一種最直接的樂器，他的美感並不但僅是依托聲音的，揮動的行動一樣會讓人產生節拍感。而現在的福珀，他的程度已經充足了不是說技術或者藝術性的角度。而是從畫麵另有傳染性的角度上……”

“過分練習導致的結果。”麥克開口：“這類痙攣似的的打法，是純粹為了尋求速率，而練習而成的。這類為了讓鼓聲結果暴烈非常的技術，必須將手臂與鼓棒像是一條鞭子一樣甩出去並用鼓棒一半擺佈的長度抽在鼓的鼓邊，然後在敲打鼓麵上的，難度非常大……或者說對於手臂的承擔很重。起碼像我如許的鼓手，也隻能持續擊打一小會兒。不敷看他的諳練程度應當算是聯絡了很長時候了……”麥克的語氣中帶著讚歎也帶著不認同。從鼓手角度的不認同。從對福珀演員角度的讚歎。