第22章[第2頁/共3頁]

阿瑟說對勁味深長，猶太人統治好萊塢不但僅是說說罷了。

“但是即便你有各種上風，也不能甚麼都不做，奧斯卡已經變了，它不會把獎項給不正視它的人，你不是凱瑟琳，也不是伍迪・艾倫，敬愛的，你還冇有這個本錢。你現在還未成年，很多公關活動都不能插手，但是你得讓奧斯卡曉得你正視它，讓評委曉得你，讓他們偏向你，而我們的族裔占有了這些位置的很大一部分......”

但是說再多也冇用，從阿瑟的態度來看很較著關於她的演藝奇蹟是被凱瑟琳拜托給他的，本來年齡已高的凱瑟琳就冇多少精力，會留在紐約也是因為本身的啟事，要不然早就回到康涅狄格州了。那邊的環境可比紐約強多了，光是闊彆狗仔這一項就能讓這個處所甩出紐約一條街，更何況是這類喧嘩的環境。

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當天在比弗利山莊有七小我都收到了一個特彆甘旨的蛋糕，冇有人曉得那是誰送的，收到禮品的人的獨一共通點就是和湯姆・克魯斯合作過，或者是湯姆・克魯斯的朋友。但是貌似一向都冇有人提過這點.....

“二戰以後，美國的文娛業和之前有了很大的彆離，大牌影星紛繁離開電影公司獨立，之前反把持法的呈現本就減弱了電影公司和電影院線的聯絡....派拉蒙法案更是鞭策了電影公司和院線完整分離，各種啟事使得電影公司利潤大幅度縮減，這直接導致了各大電影公司不在出資援助奧斯卡的頒獎典禮，這也是為甚麼之前很多貿易片電影都能獲得奧斯卡，而現在能拿到奧斯卡的卻更多的是文藝片或者是並不那麼貿易化的電影，並且政治精確和實際主義在奧斯卡中也變得逐步首要起來。非實際主義的電影或者說驚悚懸疑片已經很難在奧斯卡中爭奪一席之地，你曉得這代表著甚麼嗎？”

他說他的一些朋友能夠給本身幫忙絕對不是虛言，從1947年，阿瑟・米勒的成名作《都是我的兒子》上演開端，到《傾銷員之死》，再到厥後的更多的作品，阿瑟能夠說是稱霸美國戲劇界，這位獲獎無數的劇作家被稱為是美國最傑出的戲劇大師之一，被譽為“美國戲劇的知己”，由此可見他對美國戲劇界的影響，想要找個優良的演員指導本身的外孫女的確是再簡樸不過的事情了。

瑪格麗特揮了揮手，她還是挺善解人意的，既然好基友不想去就彆逼迫他去了，真可惜貝克漢姆先生還要好多年纔會和湯姆熟諳，要不然現在就有個現成的門鈴能夠按了。

克魯斯先生好想捂臉，他真的不想去按傑克・尼克爾森家的門鈴啊，另有方・基默，萬一他曉得按門鈴的是誰又給他打電話如何辦？另有保羅・紐曼，這位不住比弗利住康涅狄格州啊.....

好日子結束的老是特彆快，當麗貝卡結束了掃尾事情以後，瑪格麗特也隻能乖乖的跟她一起回紐約持續她的安靜餬口。

阿瑟靠向椅背，“這麼說吧，大師都曉得必定要出一個年青到充足驚奇全美的女演員，而從本年的影片排擋來看，算上上映和未上映的，你最大的仇敵是安娜・帕奎因，你們春秋附近，她的題材比你有上風，但你的角色比她有應戰性，並且你有一個她比不了的處所。”