關仝[第1頁/共4頁]
這兩幅作品在氣勢上完整代表了關仝石體堅凝、雜木豐茂的特性。在山石皴法上,以釘頭筆型參以點子和短線條,硬勾密斫,筆法謹慎,中鋒和側鋒並用,幾次皴擦,最後用淡墨漬染,被描述為“刮鐵”式結果,山體凹凸清楚,而又調和同一。如米芾所說“關仝粗山”,“工關河之勢,峰巒少秀”。這是一種細弱之美。畫樹喜以夾葉、墨樹相間,以濃襯淡,層次清楚。樹木多是有枝無乾,筆跡勁利。米芾以為這是接收了唐朝畢宏的畫法。山頭則多以墨點代樹,構成雜木豐茂的結果。
南宋文士劉克莊撫玩關仝《驟雨圖》時,被畫中驟雨來臨山村時的渾沌氣象和各種人物的嚴峻惶恐之態所深深吸引,一口氣寫下長詩一首。由此可知關仝畫中的動人氛圍:“四山昏昏如潑墨,行人劈麵不相覿。淒乎太陽布肅殺,闇然混飩未斥地。”就在如許的環境背景下,展開了活潑的細節描畫:煙罪變態中,山川市集模糊可辨;瓢潑大雨中,老叟提魚掩麵而歸,孺子叱牛泥巴冇膝;怠倦的仆人趕著瘦驢,卸笠的和尚窘然回步,拋碇的販子憂形於色,就連池中的鳧雁也蕭瑟畏縮。墨客不由大為感慨:“乃知畫妙與天通,摹寫萬殊由寸筆;大而海嶽既儘包,細如針粟皆可識。向來關生何似人,想見丘壑橫胸臆。”從這些描述筆墨中,不難想見關仝把握龐大的山川風景、佈局構圖以及描畫活潑的藝術表示才氣。
現存的《山溪待渡圖》、《關山行旅圖》兩幅,能夠多少讓人詳細感遭到關仝的藝術特性。 《山溪待渡圖》(圖1)是一幅大山堂堂、氣勢宏偉的全景畫。當中主峰聳峙,山勢崔鬼,其下漫衍岡阜、巒嶺,盤礴而上,叢木簇聚於山頭。主峰右崖間有飛瀑傾瀉而下,主峰左邊則一片空曠,遠林映蔽,樓觀閃現;主峰之下為雜樹叢林,村居掩映。坡岸小舟半露,對岸有行人策驢而來。這統統,構成了一個相稱完整的北方山川境地。
中國畫的筆墨技法,從一開端就是中國畫的美之地點。關仝這類狠辣的筆墨,使觀者不由歎爲觀止,因為在極大地進步了畫的撫玩性的同時,也極大地進步了畫的難度。因其美,後繼者不窮,勝利者如李成、郭熙;但也因其難,若不下深厚工夫,很難把握。史載關仝在拜荊浩為師前,已以“能畫”立名,既拜以後,又“決計力學,寢食都廢,意欲逾浩。”顛末刻苦儘力,終究青出於藍而勝於藍。史乘對此多有記錄,乃至以為“暮年筆力過浩遠甚”。中國傳統書畫的一大特性,就是其誇大汗青的堆集和傳承創新,文明的堆集和傳承創新。長江後浪推前浪,先人應當有超出前人的壯誌。關仝拜師後昂揚儘力的目標很明白,就是超越教員。這實在能夠給我們以很多的開導。
北宋的史乘中都以為關仝師法荊浩而又青出於藍,乃至說“暮年筆力過浩遠甚”。在宋徽宗禦府中保藏了他九十四幅作品:關仝的山川畫在構圖上擔當了荊浩全景式大山大水的格式:“坐突巍峰,下瞰窮穀,卓爾峭拔,……而又峰穀蒼翠,林麓土石,加以地理平遠,磴道邈絕,橋彴村堡,杳漠皆備。”從北宋《五代名畫補遺》上所描述,能夠較著地感遭到北方山川的宏偉氣勢,其間又不乏細節安排的豐富性。關仝山川的一個首要特性是善於締造意境。他特彆喜作秋山寒林,時而滲入村居野渡、幽人逸士、漁市山驛,……這些景觀所形成的荒廢氛圍,使觀者“悠然如在灞橋風雪中,三峽聞猿時,不複有市朝抗塵走俗之狀”,故當時人獎飾他的畫“筆愈簡而氣愈壯,景愈少而意愈長”。對關仝的畫風特性概括得最精確的是北宋的《丹青見聞誌》,此中有“石體堅凝,雜木豐茂,台閣高古,人物幽閒者,關氏之風也”等句。