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繁體小說網 - 遊戲競技 - 北宋遼金風雲人物大觀 - 關仝
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關仝[第1頁/共4頁]

關仝的畫風對當時及後代均有很大影響。北宋聞名畫家郭忠恕,暮年就師事關仝,不但氣勢宏偉,其筆法也不落俗套。彆的,關仝的弟子另有王士元、劉永、王端等。王士元是汝南宛丘人,前人說他無一筆無來處,畫精微,隻是貧乏深山大穀煙霞之氣。劉永是開封人,曾習諸家山川,一日見到關仝的畫,大為感慨:“此乃得名至藝者乎?向所謂登泰山而小魯。”因而專法關氏,公然登堂入室。王端字子正,山東人。山川得關氏之要,曾在大相國寺畫過壁畫,又善寫肖像,宋真宗很賞識他。劉永、王端皆有四時山川傳於宋世。元朝無錫畫家倪雲林,本屬江南山川畫派,但也從關畫中接收了皴筆反正交代、層層相疊的畫法,並將關畫的中鋒為主改成側鋒為主,成為一種新的皴法——折帶皴,用於表示太湖沿岸的坡石,從而完成了倪氏的典範氣勢特性。

關仝也畫過《昇天圖》,但對物象的描畫卻美滿是人間式的,是關中陝西一帶山巒情勢的實在寫照。來人李德隅齋畫品》對此畫曾有詳確的描述:“大石叢立,矻然萬仞,色若精鐵,……而深岩委澗,有樓觀洞府、鸞鶴花竹之勝。”特彆對山石的描畫非常逼真:“石之並者,擺佈視之,各見其圓銳是非遠近之勢;石之坐臥者,高低視之,各見其周遭廣狹厚薄之形。”因此令人感慨:“筆墨略到,便能移民氣目,令人必求其意趣,此又足以見其能也。”

元朝黃公望撫玩了關仝《層巒秋靄圖》以後,以為此卷雖師法荊浩,卻又間以王維的筆法,“融液秀潤,正此中歲精進之作也”。黃公望題詩道:“群峰矗矗暮雲連,蘿磴逶迤鳥道懸。落葉深深門半掩,疏花曆曆客猶眠。岩端飛瀑為青雨,江上歸舟溯碧煙。應識其中奇絕處,昔年洪穀屬君傳。”的確,關仝擔當並生長了荊浩初創的北方山川畫派雄風,已成千年宗師,不愧同為劃期間的傑出畫家。

北宋高僧惠洪極喜關畫。一日,朋友清酒保從長沙到天亭山來拜見他,求他踢偈語。惠洪冥思很久,設想著清酒保策杖登山、回視群峰的景象,竟然想到好似一幅關全作品《廬山落日圖》,因而偈語四句信口而出:“到天亭下開春曉,叢摺萬峰螺髻青;瘦策緣雲上峰頂,為誰妝點落日屏。”

南宋文士劉克莊撫玩關仝《驟雨圖》時,被畫中驟雨來臨山村時的渾沌氣象和各種人物的嚴峻惶恐之態所深深吸引,一口氣寫下長詩一首。由此可知關仝畫中的動人氛圍:“四山昏昏如潑墨,行人劈麵不相覿。淒乎太陽布肅殺,闇然混飩未斥地。”就在如許的環境背景下,展開了活潑的細節描畫:煙罪變態中,山川市集模糊可辨;瓢潑大雨中,老叟提魚掩麵而歸,孺子叱牛泥巴冇膝;怠倦的仆人趕著瘦驢,卸笠的和尚窘然回步,拋碇的販子憂形於色,就連池中的鳧雁也蕭瑟畏縮。墨客不由大為感慨:“乃知畫妙與天通,摹寫萬殊由寸筆;大而海嶽既儘包,細如針粟皆可識。向來關生何似人,想見丘壑橫胸臆。”從這些描述筆墨中,不難想見關仝把握龐大的山川風景、佈局構圖以及描畫活潑的藝術表示才氣。

中國畫的筆墨技法,從一開端就是中國畫的美之地點。關仝這類狠辣的筆墨,使觀者不由歎爲觀止,因為在極大地進步了畫的撫玩性的同時,也極大地進步了畫的難度。因其美,後繼者不窮,勝利者如李成、郭熙;但也因其難,若不下深厚工夫,很難把握。史載關仝在拜荊浩為師前,已以“能畫”立名,既拜以後,又“決計力學,寢食都廢,意欲逾浩。”顛末刻苦儘力,終究青出於藍而勝於藍。史乘對此多有記錄,乃至以為“暮年筆力過浩遠甚”。中國傳統書畫的一大特性,就是其誇大汗青的堆集和傳承創新,文明的堆集和傳承創新。長江後浪推前浪,先人應當有超出前人的壯誌。關仝拜師後昂揚儘力的目標很明白,就是超越教員。這實在能夠給我們以很多的開導。