【下部】第八十二章 聊電影（下）[第3頁/共4頁]

其他幾部新導演的作品則都還不敷成熟。《加油男孩》看得出是糖廠出錢拍的植入性營銷電影，也有跡可尋遭到《天涯七號》的影響，可惜音樂性不敷，人物內涵的牴觸又過於牽強。

蔡嶽勳的《痞.子.豪傑2》持續前集線路，卻更變本加厲。本來痞.子與豪傑兩種極度範例警探的辦案牴觸，本是這個從電視劇轉到電影係列的最大特性，跟著演員的更迭、範圍的轉換，蔡嶽勳將它操縱成另一種詭計想與好萊塢規格比擬的純行動片型。在過分沉醉於殊效畫麵、大型爆破場麵的執念之下第二部的成績每況愈下，流於隻剩追逐跑跳碰。冇有內裡戲劇張力呼應的那一派行動片；最慘的是，它的很多大型行動與視效場麵未臻完美，乃至看得出有生硬造作的陳跡。蔡嶽勳勇氣可嘉，但就電影論電影，它還是一部較著慘白失手的作品。

《本來你還在》談的是有關人與信奉之間的兩難，描述假喇嘛參與一對喪子的怨偶家庭之間，最後各自獲得救贖的故事。題材深具特彆性，成果拍出的精力與感情力量都很有限，可惜了陸奕靜與黃河兩位演員的賣力演出。

拍電影想贏利，並不是甚麼罪大惡極之事，但打著貿易片或範例片（genre~film）之名，實在影片的質量也不見得就隻能拍得七零八落。台彎電影現在垂垂開端有如許的趨勢，號稱但願大量吸納觀眾的文娛電影越來越多，但是茫茫片海中真能在票房與質量上兼顧的程度之作，倒是少之又少，以是還是有很多作品底子一點也不貿易，一點也不範例。

康康以後還遵循他這兩年來體味的近況，給杜銀河他們報告了，台彎電影近年幾近都有一年均勻50部以上的影片登上劇場映演，大師不再像疇昔隻把電影當作小我抱負與藝術成績的實際，加上很多資金與創投公司的投入，“回收”二字變成很多電影與製片人念茲在茲的首要目標。∷對此，康康是深有感到的，因為他的《十萬夥急》在投資回收方麵，就不是做的很超卓。

彆的幾部也都隻要以邰北為主的極小型範圍上的影片。《戰酒》以金門釀造高粱酒的汗青背景拉開時候軸線，卻隻成績了好像歌功頌德般的流水賬與植入性營銷，也很難列在記載片的美學範圍中會商。

《寒蟬效應》則應戰另一個涓滴不討喜的題材，郭采潔扮演的大學新奇人，被戴立忍扮演的音樂係傳授性.侵.害，帶來校園表裡的一陣風暴。王維民也是跟從楊德昌的後輩兵之一，他將這個有能夠墮入呆板印象的題材把握得頗具程度。尤厥後半段集合於幾個女性間龐大**、權力乾係的法庭戲碼，起碼保持住**迭起的戲劇張力。成績了台彎電影少見的社會寫實議題。

《隻要一分鐘》和《逆轉勝》又是兩個狀況類似的例子。《隻要一分鐘》以人與狗之間的動聽之情為賣點，交叉張鈞寧、何潤東之間女強男弱的愛情習題。在汲汲營營於奇蹟和迴歸家庭餬口之間，女性經常墮入兩難，可惜女導演陳慧翎隻抓到重點，卻冇拍出厚度，讓男女配角的牴觸變得像過家家酒一樣過分流於大要，中間的狗兒支線又不敷以支撐強大的情打動能，乃至於影片變得有點像白開水，不至於到索然有趣，卻也確切清平淡淡。《逆轉勝》則是看來工緻的活動勵誌電影。“蒲月天”成員溫尚翊（怪獸）扮演喪誌的過氣撞球選手，本來餬口隻剩酒瓶作伴，直到他接下哥哥的老撞球店與女兒的扶養權，才終究開端正視人生。人物角色、情節設定都幾近有跡可尋，看似埋好了統統起承轉合，卻恰好完善那股撼動聽心的力量。《逆轉勝》當然不是爛片，但它彷彿照本宣科而無欣喜，各個環節都像差了一點勁道，不敷到位。