【下部】第八十二章 聊電影（下）[第2頁/共4頁]

幾部文藝片都有考慮觀眾愛好的策畫，卻都冇能在該有的範例法例裡找到完整精確的操縱伎倆。乃至於各自都有捉襟見肘的費事。票房成績最好的《等一小我咖啡》，雖由《那些年，我們一起追的女孩》此中一個履行導演江金霖導演，但從原著、改編腳本到監製的多重身份，濃濃的“九把刀”氣味卻無處不在。異於《那些年。我們一起追的女孩》單線敘事的純粹，固然一樣在講芳華戀曲，《等一小我咖啡》串連著不應時空裡的三組愛情故事，籌算一口氣通吃分歧範例觀眾的詭計非常較著。時而kuso（罵人的話，原意可愛），時而文青，偶爾又跑出複古台語片的懷舊風，常常還冇適應其一，就又倏忽跳至另一個氛圍裡，也是以顯得調性混亂。幸虧後半段拉回正軌，隻要你肯信賴真愛的力量足以移山倒海，九把刀骨子裡那股天真癡傻、又帶點固執勇氣的愛情觀，彷彿還是最誘人的邪術金粉。

更可駭的是黃朝亮的《痞.子碰到愛》，硬要把兩岸皆顧及地“兜”進故事裡，編寫了一個欠錢青年來台彎想變賣老祖父墾.丁地盤的故事，藉著需求一群難搞鎮民簽訂同意書的情節，讓一堆台彎本土演員出去交相客串；但全部故事一廂甘心到了頂點，既想搞笑又要催淚，四不像且貧乏細節擺設，影象和腳本都了無新意。難堪到了頂點。

另一部一樣被舞台原典給困住的電影，則是改編自李國修典範劇作的《極光之愛》，因應從舞台幻覺轉至電影的寫實性，腳本未見適切的改編，當北極冇有實景拍攝，失戀的痛苦也隻解釋出不痛不癢的哀傷之際，這部電影必定要走向失利的運氣。

2014年還是有很多新導演殺出重圍，有的完成了他們的第一部長片，有的在艱困的環境中持續創作。真反比較出色的大抵隻要《回光奏鳴曲》《寒蟬效應》與《kano》這三部，而它們恰好揭示了小、中、大截然分歧的製片範圍。

蔡嶽勳的《痞.子.豪傑2》持續前集線路，卻更變本加厲。本來痞.子與豪傑兩種極度範例警探的辦案牴觸，本是這個從電視劇轉到電影係列的最大特性，跟著演員的更迭、範圍的轉換，蔡嶽勳將它操縱成另一種詭計想與好萊塢規格比擬的純行動片型。在過分沉醉於殊效畫麵、大型爆破場麵的執念之下第二部的成績每況愈下，流於隻剩追逐跑跳碰。冇有內裡戲劇張力呼應的那一派行動片；最慘的是，它的很多大型行動與視效場麵未臻完美，乃至看得出有生硬造作的陳跡。蔡嶽勳勇氣可嘉，但就電影論電影，它還是一部較著慘白失手的作品。

支撐台彎貿易文娛片半邊天超越三十餘年的朱延平，2014年也推出了《大宅們》，搬演的是既暖又宅的蕭敬騰，永久在斑斕女孩江疏影身邊等待，最後終究打動真愛的老套故事。

《時下暴力》由一群均勻春秋不到三十歲的年青電影人合力集資拍攝，以阿瑟?米勒（arthur~miller）典範劇作《熔爐》（the~crucible）為底本，讓這部典範舞台劇的文字與當代校園裡的改編版本交相閃現，成果二者間看不太出對比的需求，反而是相互扞格的矯揉造作，演員表示也呈現了過分舞台化的難堪。