【下部】第八十二章 聊電影（下）[第1頁/共4頁]

其他幾部新導演的作品則都還不敷成熟。《加油男孩》看得出是糖廠出錢拍的植入性營銷電影，也有跡可尋遭到《天涯七號》的影響，可惜音樂性不敷，人物內涵的牴觸又過於牽強。

《本來你還在》談的是有關人與信奉之間的兩難，描述假喇嘛參與一對喪子的怨偶家庭之間，最後各自獲得救贖的故事。題材深具特彆性，成果拍出的精力與感情力量都很有限，可惜了陸奕靜與黃河兩位演員的賣力演出。

至於《廢料》和《山豬溫泉》。前者講城鄉差異的感念，後者形貌落空親人、垂垂撫平傷痛的心路過程，兩片都充滿誠意地為台彎地盤發聲，卻也皆因履行預算極少的壓力下，隻保持了根基麵的範圍。

杜銀河冇想到康康對於台彎記載片市場都有研討，明顯，這個年過不惑的年老是真的想好好的在電影範疇中做出一番成績。杜銀河也至心想幫康哥一把。

魏德聖監製、馬誌翔導演的《kano》，描述1931年嘉農棒球隊為台彎首度打入日.本.甲.子.園決賽的故事，它有側重修汗青背景的磨練，骨子裡包藏著的則是統統活動勵誌片型應有的**迭起、撼動聽心。不過，《kano》在人物描畫上的戮力與著墨，彷彿貧乏細節的付之闕如。光看近藤兵太郎在電影裡的解釋我們隻曉得他的執念，完整不清楚那背後真正動聽的啟事。以三小時的片長來敘事，豪情過後，實在很多東西是力有未逮的（還包含很多人早已指出的殊效）。

《時下暴力》由一群均勻春秋不到三十歲的年青電影人合力集資拍攝，以阿瑟?米勒（arthur~miller）典範劇作《熔爐》（the~crucible）為底本，讓這部典範舞台劇的文字與當代校園裡的改編版本交相閃現，成果二者間看不太出對比的需求，反而是相互扞格的矯揉造作，演員表示也呈現了過分舞台化的難堪。

這天喝到最後，杜銀河喝的也有點多了，他向康哥許下承諾，如果公司那邊答應的話，他情願出任康康下部電影的男配角，來助康哥將來能一炮而紅，他很賞識康哥的才調。(未完待續請搜刮飄天文學，小說更好更新更快!

另一部一樣被舞台原典給困住的電影，則是改編自李國修典範劇作的《極光之愛》，因應從舞台幻覺轉至電影的寫實性，腳本未見適切的改編，當北極冇有實景拍攝，失戀的痛苦也隻解釋出不痛不癢的哀傷之際，這部電影必定要走向失利的運氣。

拍電影想贏利，並不是甚麼罪大惡極之事，但打著貿易片或範例片（genre~film）之名，實在影片的質量也不見得就隻能拍得七零八落。台彎電影現在垂垂開端有如許的趨勢，號稱但願大量吸納觀眾的文娛電影越來越多，但是茫茫片海中真能在票房與質量上兼顧的程度之作，倒是少之又少，以是還是有很多作品底子一點也不貿易，一點也不範例。

《寒蟬效應》則應戰另一個涓滴不討喜的題材，郭采潔扮演的大學新奇人，被戴立忍扮演的音樂係傳授性.侵.害，帶來校園表裡的一陣風暴。王維民也是跟從楊德昌的後輩兵之一，他將這個有能夠墮入呆板印象的題材把握得頗具程度。尤厥後半段集合於幾個女性間龐大**、權力乾係的法庭戲碼，起碼保持住**迭起的戲劇張力。成績了台彎電影少見的社會寫實議題。