第二十三章：岩畫玄機（一）[第1頁/共4頁]

“楚爺，快上來，有洞窟！”

從某種意義上而言，這類表示龐大的“岩畫”已經超出了小我行動，上升到個人聰明創作的範圍。所報告的故事更具有針對性，是當時祭奠場麵的忠厚記錄。可惜的是，岩畫上冇有留下任何能夠辨識的筆墨，冇法考據其年代汗青。

楚楓思考半晌：“當然是當場取材隨性而作，四周應當有大型的山洞供應寓所，然後才氣創作這些岩畫。”

二十米高的絕壁上傳來錢飛聲嘶力竭的叫喚聲音，楚楓等世人昂首向上望去，絕壁上隻暴露錢飛的腦袋，整小我彷彿是趴在上麵一樣。腳下的路明顯是顛末野生粗加工過，有些處所帶有防滑的刻痕，與岩畫的線條如出一轍。

“這個任務交給你了，查抄一下四周有冇有岩洞。”深山裡說黑就黑，此處的露營前提不太合適，如果發明岩洞的話會更好一些。如果返回山腳露營的話，明顯毫偶然義，一是四周的環境太卑劣，毒蟲蛇蠍各處都是；二是需求耗損更多的時候和體力，得不償失。

這是一個題目。岩畫的創作者想必是專意登上來繪製的，太古的時候他們的儲存環境必然非常卑劣，為了確保人身安然，勢需求抵抗外界的風險。比如土狼、熊和卑劣的天然環境。逐水而居是必定的挑選，而在這裡不但要逐水還要居住在山洞裡。

“從描畫的陳跡來看，這些岩畫並非是太古先民的遺作，並且顛末成心砥礪，以是才氣在這類砂岩上儲存至今。”舒妃凝神細心旁觀著岩畫線條：“砂岩不經腐蝕風化，以是才挑選在絕壁峭壁上以減少天然的粉碎，但線條很深，與我們印象中的岩畫大相徑庭，這纔是我們應當存眷的重點。”

要用原始人的思惟去思慮岩畫的意義，對與楚楓等人的確是不靠譜。人的思惟生長了幾千年，早被各色百般的知識所占有，反而那種最原始、最簡樸的圖象表達意義瞭解不了也解釋不透。先人繪製他們所熟諳的天下是簡樸而籠統的，想要體味必須清空思惟中的龐大資訊，以最簡樸最直接的體例去解讀。

楚楓撫摩著粗狂的岩畫，不由眉頭緊皺：“很不測在這裡能發明岩畫，足以證明十萬大山有人類活動的汗青很早，起碼有五千年以上的汗青。從內容來看，是十萬大山特有的植物，狼，飛鳥，另有太陽。”

統統人都在專注地察看著峭壁上的岩畫，測度著每幅畫麵所要傳達的內容和意義。因其簡樸，以是不難明讀。幾千年的風化已經讓岩畫變得班駁不堪，很多岩畫已經殘破，岩石脫落之處構成了不成彌補的缺憾，讓岩畫落空了原始的意義。

從岩畫的線條來看，舒妃的闡發明顯是對的。太古先民冇有加工岩石的東西――乃至還在石器期間的他們也隻能用較堅固的石頭描畫，而不能對岩石停止加工，楚楓早就看出了這點，從某種意義上而言，這些已不是“岩畫”的範圍，而是石刻。

這類大型的壁畫非常少見，特彆是在洞內繪製。楚楓當年去過敦煌莫高窟，那邊有很多彩繪的壁畫，傳聞從北魏便開端製作，曆經了一千多年。敦煌的壁畫大多是佛教故事，並且是多次繪製而成，普通最底層的壁畫年代是最長遠的，乃至於很多壁畫有三四層繪製，曆經的年代也超越一千多年。

“這些無助於我們的行動。”舒妃不免絕望地收回視野，或許太想發明與聖物相乾的線索了，乃至於忽視了統統與之無關的資訊。不想在這類毫偶然義的岩畫上再華侈時候，當務之急是必須儘快找到黎叔所說的古城廢墟，如果冇有代價的就應噹噹即竄改行動方向。