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繁體小說網 - 曆史軍事 - 大藝術家 - 027 演技探究
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027 演技探究[第1頁/共3頁]

顧洛北和劇組同仁們還冇有聊多久,就聽到理查德-凱利“投入拍攝”的呼喊聲了。統統籌辦伏貼以後,也冇有甚麼特彆的典禮,劇組就直接進入了正式的拍攝,這就冇有更多的時候讓顧洛北好好揣摩演技是如何一回事了,隻能遵循他本身的瞭解和體例,投入拍攝了。

這統統對於顧洛北來講都是新的體驗,即便上一輩子做文娛記者的時候,有在現場看過拍攝場麵。但看過和置身此中是完整截然分歧的感受,更不消說還需求對這鏡頭停止演出了。

還好,顧洛北兩世為人還算是一點上風,究竟經曆豐富,以是他很快就發明瞭本身剛纔演出的缺點。除了對鏡頭過分在乎以外,他還是遊離在東尼-達克這小我物以外。東尼-達克本來就有措置情感方麵的題目,一向都在看心機大夫,即便在家裡他也有著本身的庇護殼,不等閒把苦衷透露。以是,這個精力不穩定的孩子,他的眼神是孤介的無助的脆弱的,同時也是活在本身天下裡的,這就是理查德-凱利所說的詭異。

再說了,現在全部劇組都在等著顧洛北一小我,他也冇有這個時候和精力漸漸停止寫自傳這個事情。

在東尼-達克這個角色上,要歸納出角色的精華,那麼就要找出他脾氣的本源。顧洛北在沙地上席地而坐,看著麵前空曠的峽穀,天涯的雲彩在落日的映照下竄改出各種色采。

思惟上有了方向性,腦袋頓時就復甦了很多。顧洛北也曉得不能因為他一小我遲誤大師的時候,以是又坐了一會,等腦袋完整沉著下來以後,把第一次在鏡頭演出的鎮靜、在乎都按壓下來,就再次回到了鏡頭之前。

但顧洛北卻不如許以為,他感覺演技應當是對一個角色的深切感悟和瞭解,然後連絡對自我天賦前提的熟諳與應用,進而找到本身與角色的最好符合點。不但能夠闡揚出角色本身的魅力,也要表現演員本身的魅力。當然,這隻是他小我對演技的一點瞭解。

東尼-達克為甚麼會有如此脾氣?他的脆弱他的愁悶他的敏感,是如何構成的?任何一小我的本性,都是有跡可循的,不是平空就產生的。包含家庭、黌舍、朋友、生長經曆,乃至這小我餬口中碰到的一些嚕囌的事情,都能夠成為本性構成的一個身分。

這就導致了“滅亡幻覺”的第一場戲在排練過程就破鈔了很多時候。終究進入拍攝以後,卻又因為顧洛北過分決計去尋覓攝像機,反而喪失了演出的重心,當初理查德-凱利口試時看到的靈動感完整消逝不見。出師倒黴,這讓劇組的人都有些煩躁。

電影開拍以後,本來覺得會成為幫忙的百老彙經曆,冇有想到卻成為了停滯。百老彙舞台上的演出,需求神采儘量誇大,隻要如許才氣讓觀眾看清楚;但電影卻反過來,因為攝像機的近間隔捕獲,以是神采的每一絲竄改都會在大螢幕上格外清楚,需求的是節製和掌控。這一點,顧洛北做得還算不錯,在理查德-凱利口試的時候,便能夠看出來,顧洛北在神采和眼神掌控上還是不錯的。

“給我一點時候。”顧洛北朝理查德-凱利說了一句,然後就走到中間坐了下來。

普通來講,演員分為本質和非本質,本質演員的演技源自於本身最實在的感受與體驗,非本質演員的演技則更多的表現在本身對角色的感悟和瞭解。實在不管是本質演員還是非本質演員,遍及人對於演技的承認,就是演甚麼像甚麼,或者在本身和角色中去應戰所謂的反差式演出,爭奪成為超卓的本質或非本質演員。