027 演技探究[第1頁/共3頁]
腳本裡不成能把一個角色的平生都詳詳細細寫出來,也不成能把他本性的構成一一闡收回來。腳本裡的角色已經成型,有的編劇會給這個角色做一些特彆的註解,但大多數編劇不會。那麼這個角色脾氣的來源,這個角色言行舉止的意義,這個角色神態行動行動的本源,就需求演員來歸納了,通過演員的演出揭示出來,讓一個角色變得有血有肉、變得立體起來。簡樸來講,這個角色就需求演員本身飽滿起來。
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如果把一小我的十八年人生都化成筆墨,那麼這本自傳起碼也要有十萬字,詳確一些,三四十萬字也是有能夠的。固然顧洛北不能通過筆尖一一演變成文,但他起碼能夠在腦海中為東尼-達克拍一部自傳電影,把他的人生歸納一遍,如此以來,角色就活潑飽滿起來了。
想明白了這一點,顧洛北才曉得,本身在籌辦上嚴峻不敷,還覺得就直接上陣演就是了,可究竟上,要有好演技,要有好戲,如許是不可的。他應當把東尼-達克的平生都寫成腳本,在本身的腦海裡,把東尼-達克從出世到現在的點點滴滴都構建起來。有需求的話,還要把他的父母,他的朋友,包含他的經曆都詳細化。實在,就是為東尼-達克寫自傳。
這一次的妝容固然略顯誇大,但理查德-凱利還算對勁,讓馬克-凱斯略微再化淡一些,就冇有題目了。相反,那種暗中扭曲而不失妖豔的氣勢,讓理查德-凱利感覺和角色非常切近。以後顧洛北再套上已經搭配好的T恤和襯衫,一個八十年代的高中生就呈現在了麵前。
“停!”理查德-凱利的聲音在麵前空曠的峽穀裡有清楚的覆信。這是在拍攝第一場戲,也是電影中的第一場戲,是觀眾對東尼-達克這個角色的第一印象。“貝爾,還記得口試時你的阿誰感受嗎?敏感脆弱,無助孤介,卻又不失年青人的童真。現在要的就是那種感受,當然,如果能夠的話,你的笑容裡還能夠參雜一些詭異,那種隻要你曉得產生了甚麼的對勁。”
還好,顧洛北兩世為人還算是一點上風,究竟經曆豐富,以是他很快就發明瞭本身剛纔演出的缺點。除了對鏡頭過分在乎以外,他還是遊離在東尼-達克這小我物以外。東尼-達克本來就有措置情感方麵的題目,一向都在看心機大夫,即便在家裡他也有著本身的庇護殼,不等閒把苦衷透露。以是,這個精力不穩定的孩子,他的眼神是孤介的無助的脆弱的,同時也是活在本身天下裡的,這就是理查德-凱利所說的詭異。
這就導致了“滅亡幻覺”的第一場戲在排練過程就破鈔了很多時候。終究進入拍攝以後,卻又因為顧洛北過分決計去尋覓攝像機,反而喪失了演出的重心,當初理查德-凱利口試時看到的靈動感完整消逝不見。出師倒黴,這讓劇組的人都有些煩躁。
在百老彙的舞台上,固然眼神和神采都會流暴露在和觀眾交換的感受,但究竟是,因為舞台間隔觀眾席太遠,交換並冇有設想中來得頻繁,天然也冇有那麼困難。可在鏡頭前分歧,演員的每一個行動每一個神情就是在通過鏡頭和觀眾停止交換。如何天然、不流於陳跡地把角色的精華閃現出來,這就是一門學問了。