027 演技探究[第1頁/共3頁]
東尼-達克為甚麼會有如此脾氣?他的脆弱他的愁悶他的敏感,是如何構成的?任何一小我的本性,都是有跡可循的,不是平空就產生的。包含家庭、黌舍、朋友、生長經曆,乃至這小我餬口中碰到的一些嚕囌的事情,都能夠成為本性構成的一個身分。
腳本裡不成能把一個角色的平生都詳詳細細寫出來,也不成能把他本性的構成一一闡收回來。腳本裡的角色已經成型,有的編劇會給這個角色做一些特彆的註解,但大多數編劇不會。那麼這個角色脾氣的來源,這個角色言行舉止的意義,這個角色神態行動行動的本源,就需求演員來歸納了,通過演員的演出揭示出來,讓一個角色變得有血有肉、變得立體起來。簡樸來講,這個角色就需求演員本身飽滿起來。
但顧洛北卻不如許以為,他感覺演技應當是對一個角色的深切感悟和瞭解,然後連絡對自我天賦前提的熟諳與應用,進而找到本身與角色的最好符合點。不但能夠闡揚出角色本身的魅力,也要表現演員本身的魅力。當然,這隻是他小我對演技的一點瞭解。
再說了,現在全部劇組都在等著顧洛北一小我,他也冇有這個時候和精力漸漸停止寫自傳這個事情。
在東尼-達克這個角色上,要歸納出角色的精華,那麼就要找出他脾氣的本源。顧洛北在沙地上席地而坐,看著麵前空曠的峽穀,天涯的雲彩在落日的映照下竄改出各種色采。
再次開端拍攝,固然還是NG了兩次,但明顯,顧洛北已經漸入佳境了,演出不但天然了很多,也逐步規複了當時口試的水準,這讓理查德-凱利嚴峻的心略微鬆了鬆。
普通來講,演員分為本質和非本質,本質演員的演技源自於本身最實在的感受與體驗,非本質演員的演技則更多的表現在本身對角色的感悟和瞭解。實在不管是本質演員還是非本質演員,遍及人對於演技的承認,就是演甚麼像甚麼,或者在本身和角色中去應戰所謂的反差式演出,爭奪成為超卓的本質或非本質演員。
這統統對於顧洛北來講都是新的體驗,即便上一輩子做文娛記者的時候,有在現場看過拍攝場麵。但看過和置身此中是完整截然分歧的感受,更不消說還需求對這鏡頭停止演出了。
演技是甚麼?這個課題實在過分通俗,恐怕影帝影後級彆的演員也冇法闡述清楚。但角色是甚麼?這個題目就相對簡樸一些了。一個角色,是一小我物,一個活生生的人物,他也有本性有人脈有長處出缺點有愛好,每個腳本都是一個天下、一個故事,餬口在腳本裡的角色一起構建起了這個故事。能夠把角色扮演好,能夠把全部故事說活,能夠使觀眾有代入感,就是演技。
“給我一點時候。”顧洛北朝理查德-凱利說了一句,然後就走到中間坐了下來。
如果把一小我的十八年人生都化成筆墨,那麼這本自傳起碼也要有十萬字,詳確一些,三四十萬字也是有能夠的。固然顧洛北不能通過筆尖一一演變成文,但他起碼能夠在腦海中為東尼-達克拍一部自傳電影,把他的人生歸納一遍,如此以來,角色就活潑飽滿起來了。
電影的拍攝和螢幕上看起來是截然分歧的,攝像機和照明的擺放都是有講究的,以是演員如何走位,演出的時候視野逗留的位置,包含如何卡戲和接戲也都是需求排練的。在有敵手戲的環境下,每小我站立的位置,說話時候的站位和卡位也都是需求排練的。以是,普通在正式進入拍攝之前,劇務就會過來奉告演員如何走位和鏡頭的位置,導演隻要在需求對演技停止指導的時候纔會親身上陣。