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繁體小說網 - 曆史軍事 - 大藝術家 - 027 演技探究
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027 演技探究[第1頁/共3頁]

但顧洛北卻不如許以為,他感覺演技應當是對一個角色的深切感悟和瞭解,然後連絡對自我天賦前提的熟諳與應用,進而找到本身與角色的最好符合點。不但能夠闡揚出角色本身的魅力,也要表現演員本身的魅力。當然,這隻是他小我對演技的一點瞭解。

之前不管是百老彙還是樂隊,顧洛北一向都是在音樂上充滿了鬥誌,但明天,顧洛北第一次發明,實在演戲是一件充滿了應戰、充滿了魅力的事,比起音樂來講也不遑多讓。

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還好,顧洛北兩世為人還算是一點上風,究竟經曆豐富,以是他很快就發明瞭本身剛纔演出的缺點。除了對鏡頭過分在乎以外,他還是遊離在東尼-達克這小我物以外。東尼-達克本來就有措置情感方麵的題目,一向都在看心機大夫,即便在家裡他也有著本身的庇護殼,不等閒把苦衷透露。以是,這個精力不穩定的孩子,他的眼神是孤介的無助的脆弱的,同時也是活在本身天下裡的,這就是理查德-凱利所說的詭異。

固然目前隻NG了三次,但顧洛北還是很有壓力的。壓力的首要來源是,他不曉得在鏡頭麵前應當如何演出,還是過分拘束了,或者說太在乎攝像機了。

演技是甚麼?這個課題實在過分通俗,恐怕影帝影後級彆的演員也冇法闡述清楚。但角色是甚麼?這個題目就相對簡樸一些了。一個角色,是一小我物,一個活生生的人物,他也有本性有人脈有長處出缺點有愛好,每個腳本都是一個天下、一個故事,餬口在腳本裡的角色一起構建起了這個故事。能夠把角色扮演好,能夠把全部故事說活,能夠使觀眾有代入感,就是演技。

但另有一點,百老彙是大型舞台,台下觀眾無數,以是台上的演員眼神普通會掃視,力求讓每一名觀眾都感遭到視野的打仗。而電影卻不可,需求的是對攝像機、對角色的小範圍聚焦。簡樸來講,就是要學會捕獲攝像機,即便不是直視攝像機,也要明白此時攝像機在那裡,眼神和神采應當如何遵循角度揭示出來。這對於顧洛北來講,就是非常困難了,要有靈敏的攝像機方位感,可不是一天兩天便能夠練成的。

這就導致了“滅亡幻覺”的第一場戲在排練過程就破鈔了很多時候。終究進入拍攝以後,卻又因為顧洛北過分決計去尋覓攝像機,反而喪失了演出的重心,當初理查德-凱利口試時看到的靈動感完整消逝不見。出師倒黴,這讓劇組的人都有些煩躁。

腳本裡不成能把一個角色的平生都詳詳細細寫出來,也不成能把他本性的構成一一闡收回來。腳本裡的角色已經成型,有的編劇會給這個角色做一些特彆的註解,但大多數編劇不會。那麼這個角色脾氣的來源,這個角色言行舉止的意義,這個角色神態行動行動的本源,就需求演員來歸納了,通過演員的演出揭示出來,讓一個角色變得有血有肉、變得立體起來。簡樸來講,這個角色就需求演員本身飽滿起來。

電影開拍以後,本來覺得會成為幫忙的百老彙經曆,冇有想到卻成為了停滯。百老彙舞台上的演出,需求神采儘量誇大,隻要如許才氣讓觀眾看清楚;但電影卻反過來,因為攝像機的近間隔捕獲,以是神采的每一絲竄改都會在大螢幕上格外清楚,需求的是節製和掌控。這一點,顧洛北做得還算不錯,在理查德-凱利口試的時候,便能夠看出來,顧洛北在神采和眼神掌控上還是不錯的。