027 演技探究[第1頁/共3頁]
固然目前隻NG了三次,但顧洛北還是很有壓力的。壓力的首要來源是,他不曉得在鏡頭麵前應當如何演出,還是過分拘束了,或者說太在乎攝像機了。
這統統對於顧洛北來講都是新的體驗,即便上一輩子做文娛記者的時候,有在現場看過拍攝場麵。但看過和置身此中是完整截然分歧的感受,更不消說還需求對這鏡頭停止演出了。
在百老彙的舞台上,固然眼神和神采都會流暴露在和觀眾交換的感受,但究竟是,因為舞台間隔觀眾席太遠,交換並冇有設想中來得頻繁,天然也冇有那麼困難。可在鏡頭前分歧,演員的每一個行動每一個神情就是在通過鏡頭和觀眾停止交換。如何天然、不流於陳跡地把角色的精華閃現出來,這就是一門學問了。
明天第二更。新書艱钜啊,持續求保藏求保舉。
在東尼-達克這個角色上,要歸納出角色的精華,那麼就要找出他脾氣的本源。顧洛北在沙地上席地而坐,看著麵前空曠的峽穀,天涯的雲彩在落日的映照下竄改出各種色采。
如果把一小我的十八年人生都化成筆墨,那麼這本自傳起碼也要有十萬字,詳確一些,三四十萬字也是有能夠的。固然顧洛北不能通過筆尖一一演變成文,但他起碼能夠在腦海中為東尼-達克拍一部自傳電影,把他的人生歸納一遍,如此以來,角色就活潑飽滿起來了。
“給我一點時候。”顧洛北朝理查德-凱利說了一句,然後就走到中間坐了下來。
“卡。”理查德-凱利的聲音總算冇有那麼緊了,劇組的大師內心也鬆了一口氣,“貝爾,再拍一條,你嘴角的笑容情感已經到位了,不過要再收一些,鏡頭結果會更好。”
再說了,現在全部劇組都在等著顧洛北一小我,他也冇有這個時候和精力漸漸停止寫自傳這個事情。
不過設法是好的,真正要付諸行動,顧洛北才曉得,這是一個超等龐大的課題。即便他兩世為人,要他本身一一回想本身上輩子的人生,都不是一件輕易的事,何況要構建一個陌生人的人生。演技,公然不是輕易的。
思惟上有了方向性,腦袋頓時就復甦了很多。顧洛北也曉得不能因為他一小我遲誤大師的時候,以是又坐了一會,等腦袋完整沉著下來以後,把第一次在鏡頭演出的鎮靜、在乎都按壓下來,就再次回到了鏡頭之前。
還好,顧洛北兩世為人還算是一點上風,究竟經曆豐富,以是他很快就發明瞭本身剛纔演出的缺點。除了對鏡頭過分在乎以外,他還是遊離在東尼-達克這小我物以外。東尼-達克本來就有措置情感方麵的題目,一向都在看心機大夫,即便在家裡他也有著本身的庇護殼,不等閒把苦衷透露。以是,這個精力不穩定的孩子,他的眼神是孤介的無助的脆弱的,同時也是活在本身天下裡的,這就是理查德-凱利所說的詭異。
東尼-達克為甚麼會有如此脾氣?他的脆弱他的愁悶他的敏感,是如何構成的?任何一小我的本性,都是有跡可循的,不是平空就產生的。包含家庭、黌舍、朋友、生長經曆,乃至這小我餬口中碰到的一些嚕囌的事情,都能夠成為本性構成的一個身分。
之前不管是百老彙還是樂隊,顧洛北一向都是在音樂上充滿了鬥誌,但明天,顧洛北第一次發明,實在演戲是一件充滿了應戰、充滿了魅力的事,比起音樂來講也不遑多讓。