027 演技探究[第2頁/共3頁]
腳本裡不成能把一個角色的平生都詳詳細細寫出來,也不成能把他本性的構成一一闡收回來。腳本裡的角色已經成型,有的編劇會給這個角色做一些特彆的註解,但大多數編劇不會。那麼這個角色脾氣的來源,這個角色言行舉止的意義,這個角色神態行動行動的本源,就需求演員來歸納了,通過演員的演出揭示出來,讓一個角色變得有血有肉、變得立體起來。簡樸來講,這個角色就需求演員本身飽滿起來。
還好,顧洛北兩世為人還算是一點上風,究竟經曆豐富,以是他很快就發明瞭本身剛纔演出的缺點。除了對鏡頭過分在乎以外,他還是遊離在東尼-達克這小我物以外。東尼-達克本來就有措置情感方麵的題目,一向都在看心機大夫,即便在家裡他也有著本身的庇護殼,不等閒把苦衷透露。以是,這個精力不穩定的孩子,他的眼神是孤介的無助的脆弱的,同時也是活在本身天下裡的,這就是理查德-凱利所說的詭異。
“停!”理查德-凱利的聲音在麵前空曠的峽穀裡有清楚的覆信。這是在拍攝第一場戲,也是電影中的第一場戲,是觀眾對東尼-達克這個角色的第一印象。“貝爾,還記得口試時你的阿誰感受嗎?敏感脆弱,無助孤介,卻又不失年青人的童真。現在要的就是那種感受,當然,如果能夠的話,你的笑容裡還能夠參雜一些詭異,那種隻要你曉得產生了甚麼的對勁。”
“卡。”理查德-凱利的聲音總算冇有那麼緊了,劇組的大師內心也鬆了一口氣,“貝爾,再拍一條,你嘴角的笑容情感已經到位了,不過要再收一些,鏡頭結果會更好。”
不過設法是好的,真正要付諸行動,顧洛北才曉得,這是一個超等龐大的課題。即便他兩世為人,要他本身一一回想本身上輩子的人生,都不是一件輕易的事,何況要構建一個陌生人的人生。演技,公然不是輕易的。
固然目前隻NG了三次,但顧洛北還是很有壓力的。壓力的首要來源是,他不曉得在鏡頭麵前應當如何演出,還是過分拘束了,或者說太在乎攝像機了。
在百老彙的舞台上,固然眼神和神采都會流暴露在和觀眾交換的感受,但究竟是,因為舞台間隔觀眾席太遠,交換並冇有設想中來得頻繁,天然也冇有那麼困難。可在鏡頭前分歧,演員的每一個行動每一個神情就是在通過鏡頭和觀眾停止交換。如何天然、不流於陳跡地把角色的精華閃現出來,這就是一門學問了。
如果把一小我的十八年人生都化成筆墨,那麼這本自傳起碼也要有十萬字,詳確一些,三四十萬字也是有能夠的。固然顧洛北不能通過筆尖一一演變成文,但他起碼能夠在腦海中為東尼-達克拍一部自傳電影,把他的人生歸納一遍,如此以來,角色就活潑飽滿起來了。
但另有一點,百老彙是大型舞台,台下觀眾無數,以是台上的演員眼神普通會掃視,力求讓每一名觀眾都感遭到視野的打仗。而電影卻不可,需求的是對攝像機、對角色的小範圍聚焦。簡樸來講,就是要學會捕獲攝像機,即便不是直視攝像機,也要明白此時攝像機在那裡,眼神和神采應當如何遵循角度揭示出來。這對於顧洛北來講,就是非常困難了,要有靈敏的攝像機方位感,可不是一天兩天便能夠練成的。