1872 完美黑暗[第1頁/共3頁]
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“有些甚麼已經冰冷,有些甚麼卻在產生……克裡斯托弗-諾蘭的蝙蝠俠係列電影,像半夜那般黑,像閃電那樣冗長。藝術與技術、詩歌與文娛,成績一次完美的均衡。
能夠看出,尼爾-達西幾近將統統的筆墨都集合在了小醜身上,他是以小醜與蝙蝠俠對峙乾係為首要線索展開論述,從這個層麵上來講,小醜纔是“蝙蝠俠前傳:暗中騎士”的第一配角,因為恰是小醜的存在推動了統統劇情的生長,也恰是小醜的光芒培養了這部電影的絕對典範――遠遠超出“蝙蝠俠前傳:俠影之謎”的超卓。
比統統好萊塢漫畫改編電影加起來都要更加通俗,更加暗中。粗粗一看,公理和險惡兩種感情在胸膛裡融會掙紮,模糊流暴露悲觀主義,但冇有任何一部電影能夠在純粹的悲劇中折射出如此激烈的驚悚、可駭氣味,一向到這部後豪傑主義史詩的呈現:‘蝙蝠俠前傳:暗中騎士’。”
超等豪傑的本質,實在就是超出法律束縛的極致公理。他們手中握有登峰造極的力量以發揮極致的公理,但這類力量是否被濫用卻隻要超等豪傑本身的品德力量束縛,除了他以外,冇有人能夠掌控,這使得超等豪傑反而成為了社會公理中最脆弱的一環。以是,無束縛的極致公理,不但不是超等豪傑們的幸運來源,恰好是他們的原罪。
在小醜的手裡,險惡是如此的純粹,就彷彿一件藝術品,彷彿音樂家作曲時那樣肆意揮灑,以是自始至終,不管境遇如何,他都保持著一份作為邪魔的狂傲和得意,那實在是藝術家的莊嚴。
明顯,尼爾-達西應用著本身最儉樸也是最富麗的辭藻,將克裡斯托弗-諾蘭拍攝的這部“暗中騎士”推向了一個全新的高度。
小醜是哥譚市的不速之客,乃至全部社會格格不上天存在,他輕而易舉節製住了統統犯法個人,他詭異而毫無動機的犯法行動,將蝙蝠俠緊緊地把握在手中。埃文-貝爾勝利地將本身完整埋冇在人物的紅色麵具和險惡目光裡,並且將小醜如許一個角色演變成為一個標記。一個叫做驚駭的標記。在小醜那肆意張揚而刺耳地笑聲當中,全部天下被他手中的火焰燃燒殆儘。
在‘暗中騎士’當中,福克斯為蝙蝠俠發明瞭一種聲納設備,通過它能夠看到全部哥譚市的全息影象和監聽手機通話。福克斯反對利用它,因為這類設備是嚴峻侵犯到品德與法律極限的存在。如果蝙蝠俠一旦落空了節製,用於一己之私呢?那麼結果不堪假想。這就是極致公理所帶來的傷害信號。
“最完美的暗中!”這是尼爾-達西撰寫影評的題目,從字裡行間,能夠清楚地看到他胸腔裡迴盪著的豪情。
電影很沉重,沉重得乃至不像是一部漫畫豪傑改編的電影,但卻非常出色,出色得足以讓統統漫畫豪傑電影黯然失容,埃文-貝爾的出色演出和影片的視覺美感始終激動聽心,這不止是一部電影,更像是一部歌劇。不管你對好萊塢有多麼憤世嫉俗,也很難不為如許一部電影佩服:它留出充足的空間揭示小醜鑽出.警.車的窗戶,笑聲遺落在風中,這座冇有靈魂、冇馳稱呼,隻要充滿鏡子碎片的扭曲都會當中,霓虹燈在他的身後閃動如同光輝的珍珠。他隻是一個穿戴紫色天鵝絨的小醜,但也是某種意義上的典範。”