1872 完美黑暗[第1頁/共3頁]
埃文-貝爾締造了一個冇法超越的岑嶺,與埃文-貝爾歸納的小醜比擬,曾經被奉為典範的傑克-尼科爾森版本的小醜此時看起來不過是‘跳梁小醜’罷了。倒不是說埃文-貝爾的演技必然超出了傑克-尼科爾森,我信賴傑克也把蒂姆-伯頓心中的小醜歸納到了頂峰,隻能說,諾蘭心目中的小醜實在是過分出彩了。
隻要真正看過‘暗中騎士’的觀眾才氣夠感遭到所謂的極致險惡,小醜這個角色將極致險惡推向了一個新的岑嶺,而付與小醜生命力的,恰是埃文-貝爾!
埃文-貝爾扮演的小醜,一個內心充滿險惡和馬戲團歡鬨氛圍的惡魔,他勝利奉獻了本身職業生涯最勝利的演出,再次達到了新的岑嶺。埃文-貝爾版本地小醜,具有著行屍走肉的表麵和發自內心的暗中,他深切骨髓的演出將統統觀影者都不由自主墮入暗中。被覆蓋在小醜的暗影之下。然後,當小醜一旦進入殛斃的狂歡,暴露那爆炸性的險惡而病態笑容時,觀影者內心統統的感情都會立即被內心躥起的驚駭所掐死。
“真諦、公理和胡想一向都是存在的,暗黑騎士的振翅高飛,清楚地映托出了其他超等豪傑或超等間諜的曖.昧和陋劣。諾蘭用極其嚴厲而又非常天然的態度將陣陣的聰明糅合到了電影當中,看完‘暗中騎士’,人們立即明白了為甚麼上一次‘超人返來’會墜落。它冇有其他同類電影的僵化和精緻,給漫畫豪傑付與了一種沉重、嚴厲卻痛苦的宿命,塑造了一個披著黑夜披風在暗中當中苦苦掙紮的蝙蝠俠,毫無疑問,這大大地幫忙了克裡斯蒂安-貝爾的演出。
能夠看出,尼爾-達西幾近將統統的筆墨都集合在了小醜身上,他是以小醜與蝙蝠俠對峙乾係為首要線索展開論述,從這個層麵上來講,小醜纔是“蝙蝠俠前傳:暗中騎士”的第一配角,因為恰是小醜的存在推動了統統劇情的生長,也恰是小醜的光芒培養了這部電影的絕對典範――遠遠超出“蝙蝠俠前傳:俠影之謎”的超卓。
在小醜的手裡,險惡是如此的純粹,就彷彿一件藝術品,彷彿音樂家作曲時那樣肆意揮灑,以是自始至終,不管境遇如何,他都保持著一份作為邪魔的狂傲和得意,那實在是藝術家的莊嚴。
更加可悲的是,極致公理的存在竟然是極致險惡付與的。恰是因為呈現了法律力量之下冇法對抗的極致險惡,以是極致公理才橫空出世。小醜對蝙蝠俠說,‘你讓我變得完整’,但究竟卻恰好相反,實在是小醜的存在完美了蝙蝠俠的存在。極致的險惡能夠離開極致的公理伶仃存在,但反過來倒是不能建立的。‘你讓我變得完整’,這句話應當是蝙蝠俠來講纔對。蝙蝠俠必定冇法成為一個光亮天下的豪傑,隻要當暗中到臨時,他才氣夠呈現,謹慎地、禁止地打掃暗中,無法地成為一個依暗中而生的騎士。
真正的極致險惡是冇有目標的,他隻是為這個都會締造‘更高咀嚼的險惡’罷了,與小醜比擬,‘七宗罪’、‘老無所依’、‘沉默的羔羊’裡那些險惡的角色,彷彿都變得恍惚了,因為在小醜的天下裡,險惡以外冇有太多的附加物。
小醜是哥譚市的不速之客,乃至全部社會格格不上天存在,他輕而易舉節製住了統統犯法個人,他詭異而毫無動機的犯法行動,將蝙蝠俠緊緊地把握在手中。埃文-貝爾勝利地將本身完整埋冇在人物的紅色麵具和險惡目光裡,並且將小醜如許一個角色演變成為一個標記。一個叫做驚駭的標記。在小醜那肆意張揚而刺耳地笑聲當中,全部天下被他手中的火焰燃燒殆儘。